‘Hope’ İncelemesi: Kore Aksiyon Maestro Na Hong-jin’in Kükreyen Bilim Kurgu Yaratığı Özelliği Her Yerinde Anında Kült Klasik Yazılı

Nispeten erken saatlerde sinsi bir görüş şakası var Na Hong-jingişe rekorları kıran yapım aşamasında, Umutkameranın Kore Askerden Arındırılmış Bölgesi’ndeki kırsal bir köyün enkazına baktığı ve “Ulusu Sızmadan Koruyun” yazan bir propaganda tabelasının üzerinde sadece bir an durduğu yer. Bu noktada sızıntının hâlâ tek haneli bir tehdit olduğuna inanılıyor olsa da, bu uyarıyı dikkate almak için biraz geç. Ancak öfkeli bir istilacı, arabaları, kamyonları ve motosikletleri oyuncak gibi havaya fırlatarak, binaları sanki kartondan yapılmış gibi parçalayarak ve sokakları kanlı cesetlerle dolu bırakarak bütün bir orduya yetecek kadar yıkım ve kargaşaya yol açıyor.

Bir filmin ilk karelerinden itibaren türün garantili bir auteurünün elinde olduğunuzu bilmek harika bir duygu. Neredeyse tamamen gün ışığında geçen ender aksiyon gerilim filmi Hope, ustaca kamera çalışması, nabzı hızlandıran müziği, adrenalin dolu temposu ve keskin bir şekilde çizilmiş karakterleriyle sizi hemen içine çekiyor.

Sekiz yıllık bir sürede oluşturulan üç özellik ile haritaya inen, Kovalayan, Sarı Deniz Ve AğlamaNa, on yıllık bir aradan sonra önceki filmleri bir ısınma eylemi gibi gösteren bir filmle geri dönüyor. UmutAnlamı yalnızca son sahnelerde netleşen bir başlık, cesaretiyle neredeyse baş döndürücü, mükemmel bir şekilde sürdürülen pedaldan metale bir deneyimdir. İki saat 40 dakikalık uzun bir oturma, ancak asla dikkatinizin dağılmasına izin vermeyen, yalnızca aralıklı olarak nefes almak için duraklayan ve bu kısa kesinti sürelerini dengesiz mizahın canlandırıcı çekimleriyle birleştiren bir oturma.

Film, Hope Harbor polis şefi Bum-seok’un (Hwang Jung-min, daha sonra Na ile yeniden bir araya gelmesiyle) açılıyor. Ağlama) kürkünün ve etinin derinliklerine oyulmuş devasa pençe izleriyle parçalanmış bir boğayı yolun ortasında ölü bırakan şiddetli bir katliam mahalline varmak. Cansız hayvan, grubun açık ara en bilgilisi olan Sung-ki (Zo In-sung) liderliğindeki beş avcıdan oluşan bir grup tarafından keşfedildi ve rapor edildi.

Bum-seok, dağlarda görülen kaplan izlerine ilişkin ikinci el anlatımları sabırsızlıkla dinler ve bu da onları, hayvanın Sibirya’dan aşağılara kadar dolaştığını varsaymaya yönlendirir. Ancak bölgenin dikenli tellerle ve kara mayınlarıyla çevrili olduğu ve bu tür bir hasar verebilecek kadar büyük bir canavarın buradan geçmesinin mümkün olmadığı göz önüne alındığında, polis bu senaryoyu kabul etmiyor.

Sert bir tavır sergileyen, kitabına uygun bir kolluk kuvveti memuru olan Bum-seok, Sung-ki’nin sönük ampullü av arkadaşlarının tüfeklerinin düzgün bir şekilde kayıtlı olup olmadığından ziyade başıboş bir avcının başıboş kalmasıyla ilgileniyor gibi görünüyor.

Sung-ki ve Co. kaplan avı için dağ ormanlarına doğru yola çıkarken Bum-seok kasabaya geri döndüğünde, üstteki kadın meslektaşı Sung-ae’den (Hoyeon) kaplan paniğinin çoktan yayıldığını ve orman yangını nedeniyle yedek birlik ekibinden destek alınamadığını öğrenince bu durum değişir. Köyün ticari bölgesine gittiğinde burayı yarı yıkılmış halde bulur ve yerel halktan birinin “korkunç bir canavar” olarak tanımladığı şeyi vurmaya çalışırken yakalanır.

Filmin yaklaşık 45. dakikasında o canavarı ilk kez görüyoruz; pençeli bir el, eskiden bir mağaza olan karanlık bir tünele uzanıyor, yaralı bir adamı başından tutuyor ve onu bir bez bebek gibi duvara fırlatıyor. Kısa bir süre sonra daha iyi bir bakış elde ediyoruz ve spoiler vermek adına bunun bir kaplan olmadığını söyleyelim.

Yaratığın bir Olimpiyat sporcusu gibi koştuğu çılgın kovalamaca, uçan araçların, enkazların ve cesetlerin davetsiz misafirin yoluna çıkan herkese karşı silah haline getirildiği birçok sekanstan biri olan inanılmaz derecede hızlandırılmış bir sekanstır. Sung-ae, işi yavaşlatmak için askeri sınıf silahlarla dolu bir polis arabasıyla ortaya çıkana kadar Bum-seok’un işi bitmiş gibi görünür. Neredeyse şakaya dönüşen bir şekilde şef, menajerine bu kadar ateş gücünü nereden aldığını soruyor ve o da öfkeleniyor: “Bunun şimdi ne önemi var?”

Sung-ae muhteşem bir karakter; muhteşem, enerjik, her boyuttaki silahlar ve roket patlayıcıları konusunda becerikli ve yüksek hızda direksiyon başında korkusuz. Modelden oyuncuya dönüşen (ve Kalamar Oyunu Mezun) Hoyeon, aksiyon hareketlerinden komik zamanlamasına kadar ilk uzun metrajlı rolünde bir yuhalama, bir yandan kurşun yağmuru yağdırırken bir yandan da hedefine “Çizgiyi aştın!” gibi şeyler bağırıyor. veya “Şansını zorlama, seni kokuşmuş pislik!” veya “Öl zaten, orospu çocuğu!” Çoğunlukla yaşlıların yaşadığı sakin bir kasabadaki bir polis için Sung-ae son derece hızlı bir çalışmadır. Daha sonra aksiyonda Sung-ki hızla giden bir polis arabasının camından sarkarken keskin bir atışla onu etkilediğinde yüksek sesle güldüm: “Nesin sen, film yıldızı mı? Çok ateşli!”

Kore komedisi çoğu zaman geniş ve tuhaf yönlere sapabilir ama Na’nın bu konudaki yaklaşımı her zaman mantıklıdır. Bu, hastanede yatan bir son sınıf öğrencisinin, Sung-ae’ye, dağlarda dört canavar ortaya çıktığında pantolonunu indirmiş halde bırakan, baharatlı domuz eti kaynaklı patlayıcı ishal vakasını özenli ayrıntılarla anlatan cüretkar bir şekilde uzun monologu için bile geçerli: “Yemin ederim, 70 yılım boyunca deliğimi hiç bu kadar sıkı sıkıştırmadım.” Sung-ae’nin tepkileri paha biçilemez.

Sadece bir tane değil, bir grup düşman casusun da var olduğu keşfedildiğinde aksiyon kasabadaki polisler ile Sung-ki ve dağın yamacındaki ormandaki arkadaşları arasında bölünür. Burada Na hikayeyi klasik bilim kurgu bölgesinin derinliklerine doğru yönlendirir.

Ancak bir bilim adamının yaratıklardan birinin vücudunda otopsi yaptığı komik bir sahne gibi komik ara bölümler de var; Boyutu giderek artan bıçaklar ve testereler, derisini kesmekte yetersiz kalınca, Patrick Bateman gibi koruyucu plastik giysiler giyiyor ve elektrikli testereyi çalıştırıyor.

Bum-seok’un şefkatli yanını göstermesi de hoş bir dokunuş. Kendisi ve Sung-ae kaçtıklarında canavarın gözlerinde yaş olduğuna inandığını fark ettikten sonra, üzerlerine gelen şiddetli öfkenin aptal bir insanın (Eum Moon-suk) pervasız davranışlarından kaynaklandığını öğrenince dehşete düşer. Hwang, bir dakika boyunca emirler yağdırırken, bir sonraki dakika dehşete kapılmış gibi görünerek Bum-seok’u sevimli bir lider haline getiriyor; o savunmasız kahramanın özüdür.

Film, taşıtlardaki cesaretten ormandaki heyecan verici at sırtındaki sahnelere kadar pek çok harika koreografiye sahip çatışmayı bir arada sunuyor. Tüm ana karakterler sonunda bir dağ yoluna doğru kovalanmadan önce orada birleşir. Uluslararası oyunculara nasıl ve nerede olduğunu sormayın Michael Fassbender, Alicia Vikander, Taylor Russel ve Cameron Britton tüm bunlara uyuyor. Bir kısmı olası bir devam kurgusu gibi görünen sürprizi mahvedersiniz.

Görüntü yönetmeni Hong Kyung-pyo’nun kamera çalışması, bu tür yoğunluğa sahip sahnelere alışılagelmiş ürkek elde taşınır yaklaşımdan kaçınan, nefes kesen kaydırmalar ve izleme sekanslarıyla dolu bir kinetik enerji harikasıdır. Editör Kim Sunmin’in güçlü kesmesi, diyalog odaklı ve aksiyon sahnelerini, asla kavramayı kaybetmeyen akıcı bir paket halinde katlıyor. Ve skor Michael Abels (Jordan Peele ile işbirliği yapan kişi) Çıkmak Ve Hayır) her zaman devam eden, huzursuz edici ve başlangıçta korku dolu, sonra işler daha da zorlaştıkça çılgınca sinir bozucu.

Efekt çalışmaları, ara sıra bariz CG dokunuşlarına rağmen mükemmeldir ve yaratık tasarımları çarpıcı derecede orijinaldir. İlgi çekici ilkelerinden küstah mizah anlayışına, bilim kurgu korkuya yeni yaklaşımından heyecan verici aksiyonuna kadar, Umut çılgınca güzel bir zaman.