‘Kefaret’ İncelemesi: Boyd Holbrook ve Yıkıcı Hiam Abbass Grace, Savaştan Sağ Kalanlara Bakış Açısını Genişleten Bir Drama

Orta Doğu savaşlarıyla ilgili çoğu Amerikan filminin ortak noktası, ABD askerlerine sıkı bir şekilde odaklanmalarıdır – geçen yılın şaşırtıcı derecede sürükleyici filmine bakın Harp – aktif mücadelenin cehenneminden yıllar süren TSSB ile ilgili psikolojik sonuçlara kadar, genellikle düşmanı ne isimleri ne de insanlığı olmayan meçhul “diğerlerine” indirgemek. İlk kez uzun metrajlı film yönetmeni olan Reed Van Dyk, en başından itibaren şunları tespit ediyor: Kefaret Bu gidişattan sapacak ve birbirine sıkı sıkıya bağlı bir Iraklı ailenin, görünüşte çatışma bölgesinin dışında, geçici olarak aynı kaotik evde kalan Khachaturian’ların üç kuşağına açılacak.

Bağdat’a yönelik hava saldırılarıyla ilgili televizyon haberleri “Büyük işgalci geldi” diye duyururken, genç bir anne çocuklarına karşılaşabilecekleri Amerikan askerleriyle konuşmamaları ve onlardan hiçbir şey kabul etmemeleri talimatını veriyor. Altta yatan bu gerilime rağmen, çocuklar dışarıda sokakta oynarken, büyük ailede de diğerlerine benzer bir dinamik var: gürültülü kavgalar, şakalar ya da anaerkil büyükanne Meryem’in durumunda (Merhaba Abbas), sürekli elektrik kesintilerinin yaşandığı bir mutfakta yemek hazırlamak.

Yıl 2003, Irak Savaşı’nın ilk günleri ve Amerikan müdahaleciliği hakkında objektif düşünmek istemeyen herkesi sinirlendirecek doğrudan bir darbeyle, birisi Washington’un yıllardır Kitle İmha Silahları alarmını çaldığını gözlemliyor: “Kendilerini güvende hissedebilsinler diye tüm dünyayı bombalıyorlar.” Ancak İran’da olup bitenler dikkate alındığında ne yazık ki tam zamanında yapılmış olsa da bu, suçlama amaçlı bir provokasyon değil, yalnızca saldırı altındaki bir şehirde normal hayatlar yaşamaya çalışan yorgun sivillerin gerçekliğini göstermek için yapılıyor.

Meryem’in bu açılış bölümünde nispeten az diyalogu var, ancak yine de doğal ağırlığı ve zekası, Abbass’ın sessiz komutasıyla somutlaştırdığı dramanın ahlaki merkezi olacağının sinyalini veriyor. Filistinli oyuncu onlarca yıldır olağanüstü işler yapıyor; Logan Roy’un üçüncü eşi, soğukkanlı ve sofistike Gölgeler Kraliçesi Marcia rolüyle muhteşemdi. Veraset – ama buradaki büyüleyici performansı en iyileri arasında yer alıyor.

Ortaya çıkan olaylar yüzünden içi boşalmış ama asla uyuşmamış bir kadını canlandırıyor; yıllar sonra bile gözleri hem nezaketi hem de sonsuza kadar onunla birlikte olacak yürek parçalayıcı acıyı yansıtıyor. Bu, ani bir patlamanın evin yan tarafını parçalamasıyla başlar. Mucizevi bir şekilde kimse yaralanmaz, ancak Meryem onları şehrin öbür ucundaki, patlama bölgesinden uzaktaki evine doğru yola koymak üzere arabalara yerleştirmekle vakit kaybetmez.

Van Dyk ve görüntü yönetmeni Jon Peter, bu yolculuğun paniğini ve kafa karışıklığını cesur bir özgüvenle ele alıyor. Bir ABD Deniz Kuvvetleri ekibi, “güç gösterisi” yapmak üzere bir kavşakta pozisyon aldı. Teğmen Lou D’Alessandro (Boyd Holbrook) düşman Iraklılara ateş etmek için bir grup askeri çatıya çıkarmaları emredildi.

Khachaturian’ların araçları yaklaşırken silah seslerini ve roket patlamalarını duyuyorlar ancak kendilerini bu sesin ortasında bulana kadar sesin nereden geldiğini tespit edemiyorlar.

Mermiler arabanın ön camlarını parçalıyor ve askerler emirler yağdırıyor, ancak patlamaların oluşturduğu toz bulutları arasında her şey Deniz Piyadelerinin aileyi sivil olarak tanıyamayacağı kadar hızlı oluyor. Meryem, torununun beyaz tulumunu barışçıl bir şekilde itaat ettiğini göstermek için pencereden dışarı sallıyor, ancak onları durduramadan kocası ve iki yetişkin oğlu, kollarını kaldırarak “Ateş etmeyin” diye bağırarak araçlardan iniyorlar.

Üç Khachaturian erkeğinin ölümüyle sonuçlanan bu sinir bozucu sahne, bir anlık savaş kararları nedeniyle kaybedilen masum kayıpların yürek burkan bir tasviridir. Lou’nun ekibindeki adamlar, hayatta kalan yolcular arasında Meryem’in yaralı kızı Nora’yı (Gheed) kucağında kanlı bir bebek tutarken gördüklerinde, hatalarının farkına varırlar – bir vakada çılgınca bir acıyla – ve aileyi hızla güvenli bir yere taşırlar. Ardından gelen hastane sahnesinde yüzlerindeki şok ve inanamama son derece üzücü.

İşte bu noktada New York Times muhabir Michael Reid (Kenneth Branagh) – 2012 yılında ünlü savaş gazetecisi Dexter Filkins’in yerine geçti. New Yorklu Aynı isimli makale filme ilham kaynağı oldu; sahneye çıkıyor. Khachaturian’ların, özellikle de eski bir öğretmen olan Meryem’in olup bitenlerle ilgili anlatımlarını sempatiyle dinliyor.

Michael daha sonra askerlerle konuşmayı dener. Takım teğmeni (Kris Davis), orada bulunmasına izin verilmediği gerekçesiyle ondan kurtulmadan önce, huysuz ve pişmanlık duymayan Lou’dan birkaç söz alır. Sivillerin neden o kavşaktan geçmeyi tercih ettiklerini sorduğunda kendi kendine bunun onların hatası olduğunu söylüyor gibi görünüyor: “Ölmek istiyorlar mıydı?”

Eylem daha sonra on yıl ileri atlıyor. Sekiz görevden alındıktan ve onursuz bir terhisten sonra Lou ABD’ye geri döndü, San Diego’da yaşıyor ve gece kulübü korumalığı, etkinlik güvenliği, inşaat gibi birden fazla işte çalışıyor ve bir yandan da hukuk fakültesine kaydolmak için bürokratik engelleri aşmaya çalışıyor. Ara sıra kız arkadaşı Anna (Yara Bakri), geçici panik atakları sırasında mesafesini korumayı biliyor. Takım arkadaşlarının çöküşleri ve intiharları, kendi travması kadar istikrarını da yok ediyor. Bir denizci arkadaşı telefonda “Bu insanları biz öldürdük” diye hıçkırarak ağlıyor.

On sekiz ay sonra Michael artık bir New Yorklu kadrolu yazar; O zamandan beri Glendale, California’ya taşınan hayatta kalan Khachaturian ailesi hakkındaki makalesi Lou’nun dikkatini çeker. Ailenin bakış açısını ancak terhis olduktan sonra değerlendiren Lou, onlarla konuşmanın ilerlemesine yardımcı olacağına ikna olur. Ayrıca belki de safça bunun iyileşmelerine yardımcı olacağına inanıyor. Muhabirin ortağı Olivia’nın (Amanda Warren) bencil bulduğu bir talep olan bir toplantıya aracılık etmek için Michael ile iletişime geçer. Onun af ya da uzlaşma istediğinden bile şüpheli.

Irak sahneleri (Ürdün’de çekilmiş) duygusal açıdan sürükleyici olsa da, Van Dyk’in senaryosu en zengin psikolojik katmanlarını duygusal açıdan son aşamada kazanıyor. Michael, Khachaturian’lara incelik ve hassasiyetle yaklaşıyor. (Alışılagelmiş bir dürüstlükle Branagh, Dördüncü Zümre olumlu bir temsile ihtiyaç duyduğunda saygın bir gazeteciyi, varlıklı bir adamı canlandırıyor.) Ailenin tepkileri, Nora’nın Bağdat hastanesinde tanıştığı kocası Asaad’dan (Majd Eid) “Onu evime almaktansa onu öldürmeyi tercih ederim” diye hırlamasından, çelişki içinde olan ama Lou’ya devam etmesi için ihtiyacı olanı vermeleri gerektiğine karar veren Meryem’e kadar değişiyor.

Bu şefkatli inanca rağmen Meryem, Lou’nun ziyaretinin sabahında bunu yapıp yapamayacağından emin olamaz. Ama o tam karşısına oturup kekeleyerek, ağlayarak ve titreyerek söylemek istediği şeyi söylemeye çalışırken, Meryem ona soğuk, duygusuz bir bakış atıyor: “Seni affediyoruz, bizden istediğin de bu, değil mi?” Sözleri, ondan hiçbir şeye ihtiyaçları olmadığı anlamına geliyor; artık dökecek gözyaşı kalmadı.

Abbass bu sahnelerde az-çoktur, konusunda ustalık dersi veriyor; karakterinin cesareti ciddi biçimde zorlanmış ama yıllar boyu çektiği acılar yüzünden bozulmamış. Bu, en yüksek kalitede oyunculuktur. Holbrook da etkileyici; karakteri, kendi suçluluk duygusuyla ve Iraklı ailenin üzerindeki muazzam keder ve öfke ağırlığıyla hesaplaşırken, açığa çıkan bir sinir yığını.

Senaryo, Khachaturian’ların misafirlerine karşı yavaş yavaş yumuşadığını ortaya koyarken Van Dyk zaman zaman elini gösteriyor. Mariam’ın Lou’nun ona ölen oğullarından birini hatırlattığını gözlemlemesi acemice bir dokunuş gibi görünüyor, tıpkı Anna’nın gaziler destek grubu toplantısında söylediği gibi: “Sanırım bir silah alıp ateş ettiğinizde kurşun her iki yöne de hareket ediyor.” Yönetmen, Zak Engel’in melankolik notalarını etkili bir şekilde kullanma konusunda daha ölçülü.

Kusurları ne olursa olsun, Kefaret Bir çatışmanın karşı tarafındaki insanları insanileştirme biçimi, onların sakatlayıcı kayıplarını kolektif bir acı kaynağı olarak ele alması ve hiçbir sonuç olmadan işaret edip ateş etmek üzere eğitilmiş bir ABD Deniz Kuvvetlerini, eylemlerinin üzerinde düşünmeye ve sorumluluğunu almaya başlamasını gözlemlemesi takdire şayandır. Belki insanların Bebek Saoirse ve Keira’yı daracık zümrüt yeşili bir elbise içinde beklemelerini engellemek için yeni bir başlık gerekebilir, ancak Pete Hegseth’in kafasını patlatabilecek bir film ki bu da bir artı olarak değerlendirilmelidir.