‘Nazik Canavar’ İncelemesi: Marie Kreutzer’in Hassas Dramında Léa Seydoux, Kocasının Karanlık Sırrından Sarsan Bir Kadını Canlandırıyor

Bir konuyu ele almak Yazar-yönetmen Marie Kreutzer’in evi çok yakın, Nazik Canavar Avusturyalı orta sınıf bir belgesel yapımcısı, baba ve sevilen bir koca olan Philip Weiss’in (Laurence Rupp) çocuk pornografisi izlemek, dağıtmak ve hatta belki de yapmakla suçlanmasının sonuçlarını inceliyor.

Kreutzer’in meslektaşı, beğenilen uzun metrajlı filminde rol alan aktör Florian Teichtmeister Korsajbenzer bir davaya karışmış ve iki yıl hapis cezasına çarptırılmıştı. Ancak Kreutzer, suçlanan erkeklerin psikolojisini incelemek yerine, hikayeyi büyük ölçüde Léa Seydoux’nun canlandırdığı şaşkın Fransız karısı Lucy’nin gözünden anlatmayı akıllıca seçiyor; bu performansta hem sert, hem savunmasız, hem öfkeli hem de kırgın bir performans sergileniyor.

Kreutzer’in senaryosu, insanların bu gibi durumlara karıştıklarında nasıl tepki verdiklerine ve suçluluk ile masumiyetin hiçbir zaman tamamen kesilip kurutulmadığına dair karmaşık bir bakış açısı yaratmaya çalışıyor. Philip’in davasını araştıran ve evinde zor, muhtemelen canavarca bir adamla kendi sorunları olan Alman polis memuru (Jella Haase) hakkında – tamamen gerekli olmasa da Kreutzer’in neden böyle düşündüğünü görebilirsiniz – bu özellikle açık bir alt senaryoda. Nazik Canavar‘nin gölgeli gri ahlakı bazı izleyicileri hayal kırıklığına uğratacak ve diğerlerinden alkış alacak; Her iki durumda da gösterimlerden sonra canlı tartışmalara yol açacak ve bu da vizyona girdikten sonra potansiyel müşterilere zarar vermeyecek. Cannes‘ yarışma.

Hikayenin merkezinde yer alan çekirdek aile, ilk kez Alman kırsalının rustik ihtişamında, Philip, Lucy ve onların altı veya yedi yaşındaki oğulları Johnny’nin (Malo Blanchet) ihtiyaç duyduğu bu üç kişilik ailenin çok daha büyük, köhne, karakterli bir evde yaşarken tanıştı. Johnny’nin odasını toplamışlar ve arka bahçeye onun için bir trambolin yerleştirmişler, bu da ebeveynlerin bağlılığını test etmek için yapılmış olsa da, Philip ve Lucy henüz uygun bir yatak almaya cesaret edemedikleri için hâlâ yerdeki bir şilte üzerinde uyuyorlar. Ancak bu onların Johnny okuldayken ya da uyurken enerjik, etkileyici bir koreografiye sahip seks yapmalarını engellemiyor; sahneler baş döndürücü bir şehvetle filme alınıyor. (DP Judith Kaufmann da ateş etti Korsajaktörleri, özellikle de krem ​​tenli Seydoux’yu çok güzel aydınlatıyor.)

Philip’in kariyerinin şu anda pek iyi gitmediğine dair ince ipuçları var. Lucy’nin konserlerinde piyano çalması ve genellikle The Cure’un “Boys Don’t Cry” ya da George Michael’ın “Freedom” (aynı zamanda kaynak olmayan film müziği şarkıları da sağlayan tek adlı şarkıcı-söz yazarı Camille tarafından düzenlenen) gibi erkekler tarafından icra edilen veya yazılan pop şarkılarının standart dışı yorumlarını söylemesi yer alıyor ve şovlar pek de başarılı olmuyor. Ancak ebeveynlerin bazen birbirleriyle İngilizce ve Johnny ile kendi ana dillerinde konuştuğu bu üç dilli evde para en önemli öncelik gibi görünmüyor.

Bir noktada, Lucy’nin çok Fransız ve biraz mesafeli annesi Eloise (Catherine Deneuve, birkaç sahnesinde etkileyici), Lucy’nin bir kadın sanatçı için çocuk sahibi olmaktan daha kötü olan tek şeyi yaptığını ve bunun da kırsala taşınmak olduğunu gözlemliyor. Film hikayenin büyük açığa çıkmasına doğru döndüğünde, onun ne demek istediği acı verici bir şekilde ortaya çıkıyor. Lucy bu yüzeysel sakin ev ortamında çok yalnızdır, arkadaşlarından ayrıdır, annesinden uzaktadır, Philip’e bağımlıdır ve Almancası bile tam olarak akıcı değildir.

Bu inziva, bir gün polisin Philip’in tüm bilgisayarlarını ve sabit disklerini alma emriyle kapılarına gelmesiyle özellikle sorunlu hale gelir. Onu karanlık ağ çevrimiçi sohbet grubunda çocuk pornografisi dağıtmaktan tutuklarlar ve burada GentleMonster_87 adını kullanırlar ve Lucy birdenbire avukatı Lukas (Nils Strunk) ile temasa geçmek ve Johnny’yi, hem kendi hem de Philip’in ailesini gerçeklerden korurken yasal sonuçların yanı sıra tüm çocuk bakımıyla uğraşmak zorunda kalır.

Peki gerçek tam olarak nedir? Lucy bunu kesinlikle bilmiyor, ancak Philip’in masum olduğuna dair ilk itirazlarına inanmaya istekli olsa da yıllardır aşık olduğu tatlı, sarkık adamın da GentleMonster olabileceğini kabul edemiyor. Philip’in bu versiyonu, Dedektif Elsa Kühn’ün (Haase) iddia ettiği gibi, ergenlik öncesi çocukların internette tacize uğradığı görüntüleri paylaşma kapasitesine sahip mi?

Philip’in hikayesi yavaş yavaş IP adresleri ve şifresi çözülmüş kriptografiye dair tartışılmaz kanıtlara uyum sağlayacak şekilde değişiyor ve Lucy bırakın anlamayı, ayak uydurmakta bile zorlanıyor. Bir kimyasal banyosunda gelişen bir fotoğraf gibi, Kreutzer’in stratejileri ve temaları yavaş yavaş netleşiyor ve manzara hiç de hoş değil. Suçluluk, burada Philip ve Lucy ile bağlantısı olan neredeyse herkese yayılan metastatik bir varlıktır. Det bile. Kühn suçlanamaz. Onun buyurgan, yaşlı babası Herrmann (Sylvester Groth), demans nedeniyle çekingen hale gelmiştir ve kadın bakıcısına (Patrycja Ziółkowska) uygunsuz bir şekilde dokunmaya eğilimlidir; bu, Elsa’nın Lucy’den daha fazla yüzleşmek istemediği bir sorundur.

Ulrike Kofler’in kurgusu buradaki rahatsız edici paralellikleri ustaca ortaya çıkarıyor ve Lucy ile Philip’in hikayenin farklı noktalarında hızlı hareket eden arabalarda birbirlerini kovaladıkları ikiz sahneler gibi tekrar ve değişimin altını çizen başka isabetli dokunuşlar da var. Bu arada Kaufmann ve ekibi, ihtiyaç duyulduğunda anlık bir aciliyet yaratmak için genellikle Seydoux’nun yüzüne yakın tutarak uzun, elde tutulan çekimler kullanıyor. Kreutzer’in işçiliği sergilendi Korsaj gibi dönen bu çağdaş hikayede bir kez daha açıkça görülüyor Korsajaşk için ne kadar kanını akıtırsa akıtsın, çok az seçeneği olan zor bir evliliğin içinde sıkışıp kalmış bir kadının etrafında, Coldplay’in Camille’in kapanış jeneriğinde söylediği “Yellow” şarkısını başka kelimelerle ifade etmek gerekirse.