‘Su Altında Nefes Almayı Öğrenmek’ İncelemesi: Rory Kinnear, Yaslı Bir Baba ve Oğul Hakkındaki Düzensiz Bir Ciddi Komedide Parlıyor

1986’da, İngiltere’nin Headington kasabasındaki sıradan görünümlü bir sıra evin çatısına baş aşağı dalan bir köpekbalığının fiberglas heykeli, sanki birdenbire ortaya çıktı. Bunu yapan sanatçı John Buckley ve köpekbalığı tarafından delinmiş evin sahibi Bill Heine’ye göre, çalışma, diğer şeylerin yanı sıra, yakın zamanda Libya’nın bombalanmasına, nükleer enerjiye ve nükleer savaşa karşı bir protesto anlamına geliyordu.

Ancak sanatın, çoğu zaman yaratıcılarının amaçladığının ötesinde anlamları çoğaltma konusunda komik bir yolu vardır ve Headington Köpekbalığı da bunun bir örneğidir. Komedi-dramın arkasındaki film yapımcıları Su Altında Nefes Almayı ÖğrenmekYakın zamanda Karlovy Vary’de prömiyeri yapılan (ve ayrıca filmin çekildiği yerin çok yakınında Galway Film Fleadh’de oynayan) köpekbalığı konseptini İrlanda Denizi boyunca atlayarak farklı bir noktaya değiniyor, belki de ölümün saçmalığı hakkında.

Bu düzensiz, biraz da özlü ama sonuçta iyi niyetli bir araya getirme, yaslı bir sanatçıyı ortaya koyuyor (Rory KinnearKarısının ölümünden sonra çatısına, küçük oğlu Leo’nun (Ezra Carlisle) yatak odasının tavanına metal bir tepe avcısı inşa eden. Bulgar bir aupair’in oynadığı Maria Bakalova (Borat Sonraki Filmfilmi, Çırak) hikayeyi hafif bir değişime ve sonunda kapanışa doğru ilerletmek için bu tuhaf aile yönetimine katılıyor.

Burada pek yolunda gitmeyen bir şeyler var ama sorunun Richard Brabin’in senaryosunda mı yoksa Rebekah Fortune’un ters yönlere gidiyormuş gibi görünen yönetiminde mi olduğunu söylemek kolay değil. Brabin’in ilk senaryosu olan senaryo, dünyaya gerçek yaklaşımı ve stresliyken parmaklarını birbirine dokundurarak uyarma eğilimi, teşhis edilmemiş bir nörodiverjan durumu düşündüren ciddi bir küçük çocuk olan ilkokul çağındaki Leo tarafından konuşulan pek çok eğlenceli replik içeriyor. Örneğin Bakalova’dan Anya kendisinin ve babasının ne yemekten hoşlandığını sorduğunda Kinnear’ın Peter’ı her şeyi yiyeceklerini söylüyor. Leo yararlı bir şekilde, “Ama bunun yiyecek olması gerekiyor,” diye şart koşuyor.

Genç Carlisle’ın donuk konuşması gerçekten de bu gibi anların şarkı söylemesini sağlıyor. Benzer şekilde, stop-motion animasyon işlerinden küçük kesitler, sanki Leo’nun kafasının içindeki tuhaf ve harika dünyayı tasvir ediyormuş gibi, bir tuhaflık hissi katıyor ve Leo’nun ilk çalışmalarını hatırlatıyor. Paddington yönetmen Paul King’in benzer şekilde karanlık komikliği gibi Tavşan ve Boğa.

Ne yazık ki, buradaki anlatı ileriye doğru ivmesini koruyamıyor, fantezi uçuşları kurumaya başlıyor ve filmin arka yarısı, Anya ile Peter arasında Anya’nın hareket ettiğini ve her şeyin dağıldığını gören tamamen üretilmiş bir çatışmanın ortaya çıkmasıyla birlikte, iğrençliğe iniyor. Bu noktada hata Fortune’un üslubundaki hakimiyette olabilir gibi görünüyor, ancak senaryoda bir kez daha geçiş yapmak kesinlikle yanlış gitmezdi.

Daha az tartışmaya açık olan şey, Kinnear’ın performansının kalitesidir; ilk başta zar zor bastırılan acının incelikle çizilmiş bir portresine dönüşen komik bir yetersizlik üzerine güzel bir çalışma. Rahmetli eşine ait piyanoyu çaldığı ve sessizce ağlamaya başladığı sahne tam bir yürek parçalayıcıdır ve Kinnear’ın hem İngiliz hem de İrlanda sinemasında suç olarak yeterince kullanılmadığının bir başka hatırlatıcısıdır. Unutmayın, sürekli olarak sert veya tuhaf destekleyici karakterleri canlandırmak için çalışıyor (örneğin TV’deki İngiliz subayına bakın). Hiçbir şey söyleme) veya korku özelliği durumunda ErkeklerJessie Buckley olmayan tüm sert ve tuhaf erkek karakterler, ancak bu film onun başrolü zahmetsizce taşıyabileceğini kanıtlıyor.

Aksiyonun çoğunun Leo ve Peter’ın evinde gerçekleştiği göz önüne alındığında, herhangi bir sahnede Peter’ın kafasının nerede olduğunu göstermek için renkleri ve dekoru ustalıkla kullanan, May Davies tarafından denetlenen yapım tasarımına özel önem veriliyor. Dağınıklık, gelgit gibi alçalıp akıyor, sanatçıların yaşadığı mekanların kaosunu yansıtıyor, çoğu zaman tuhaf ve dayanılmaz kaotik arasındaki sınırda yer alıyor.