‘The Guest’ İncelemesi: Trine Dyrholm, Danimarka’nın Yanlış Giden Parti Dramasında Muhteşem Bir Performans Veriyor

Bir aile ve arkadaşlar, Danimarka’daki bir sahil otelinde isim günü töreni için bir araya gelir, ancak davetsiz bir katılımcı beklenmedik bir şekilde ortaya çıkar (Trine Dyrholm) yönetmen Mads Mengel’in cesur, iyi işlenmiş ilk uzun metrajlı filminde, yavan, mutlu-alkışlı aile birliğinin perdesini yırtıyor, Misafir.

Buradaki en cüretkar hamle, Mengel ve ortak senarist Christian Bengtson’un, kaçınılmaz olarak başkalarıyla karşılaştırmalara davetiye çıkaracak bir şey yazmayı seçmesi olabilir. Parti (Kutlama), muhtemelen son 30 yılın en kötü şöhrete sahip Danca filmi, benzer şekilde öfkeli ifşaatlarla bozulan bir bougie toplantısının etrafında dönüyordu. Ancak filmin gündelik krizlerden gösterişli melodram yaratmayı reddetmesi ve bunun yerine karakterlerin beceriksizce duygusal yumuşamaya ve karşılıklı bağışlamaya doğru el yordamıyla ilerlemesini cömertlikle gözlemlemesinde anlayışlı bir 2026 havası var.

Parti-Dyrholm mezunu, hem burada hem de yakın zamanda olağanüstü performanslarıyla bir kariyer anı yaşıyor Kız Kİğne ile diğerlerinin yanı sıra, festival turunda ve ötesinde kutlanmayı hak eden bir çalışmada mükemmel bir oyuncu kadrosuna liderlik ediyor.

Dyrholm’un Vibeke’si teknik olarak tanıştığımız ilk kişi, ancak sigara içerken ve araba kullanırken, dışarıda kapalı bir kapıya takılan takılı olmayan emniyet kemeri yolda takırdarken ilk başta sadece gölgede görülüyor. Bu, oğlu Karl’ın (Simon Bennebjerg) çok esefle karşıladığı türden güvensiz bir sürüştür; hikayenin ilerleyen bölümlerinde kendisinin ve başkalarının güvenliği için arabasının anahtarlarını çalacağı bir tartışma konusu olur.

Ancak bu parlama noktasına gelmeden çok önce film, filmin baş kahramanı olan Karl’ı, karısı Emilie (Mette Klakstein Wiberg) ve küçük oğulları Elliot (Buster Lund Luscher) ile birlikte gösterişli tatil yerine varırken tanıtıyor. Çocuklarını dünyaya karşılamak için vaftiz töreni yerine bu yeni laik geleneği seçen genç aile, törenden bir gün önce çekirdek aile üyeleriyle buluşmak için orada bulunuyor.

Bu ön parti, Karl’ın kız kardeşi Rikke (Josephine Park) ve Emilie’nin ebeveynleri Frank (Peter Gantzler) ve Kirsten’in (Petrine Agger) yer aldığı akşam yemeği için masaya otururken, bir sürpriz var: Rikke’nin daveti üzerine Vibeke geliyor. Karl sessizce öfkeleniyor ve dakikalar sonra ortaya çıksa bile onu geri çevirmeye kararlı görünüyor. Zavallı Frank ve Kirsten, tüm aile üyelerinin hoş karşılanması gerektiği konusunda ısrarcı ve kararlı bir şekilde kibar bir tavırla şaşkınlıkla bakıyorlar.

Bengtson ve Mengel’in ekonomik senaryosu, film ilerledikçe Karl’ın annesiyle yıllardır konuşmadığını, Rikke’nin tüm günlük anne yönetimini devraldığını ve onun bundan çok yıprandığını anlatırken arka planı dikkatli bir şekilde besliyor. Öyle olsa bile, Vibeke’nin ilaçlarını düzenli olarak aldığında ve bu günlerde bir sorun oluşturmadığında ısrar ediyor, ancak Karl’a göre her tuhaf anekdot ve duygusal yoğunluk anı, yaklaşmakta olan kaosun habercisi. Rikke, annelerinin “büyük olduğunu, bu onun durumu değil, kişiliği olduğunu” söyleyerek karşı çıkıyor.

İlginç bir şekilde, koltukta teşhis yapanlar bipolar bozukluğun birçok belirtisini tespit edebilse de, bu spesifik durumun adı hiçbir zaman belirtilmez. Ancak filmin etiketten ziyade kişiye ve onun eylemlerine duygusal olarak odaklanması da oldukça çağdaştır ve zihinsel sağlık sorunlarıyla baş etmede daha bütünsel, kapsayıcı bir zihniyeti ve yaklaşımı yansıtır.

Vibeke gerektiği gibi bir dozu atlayıp manik olmaya başlayana kadar her şey yolunda ve züppe. Kimyasal dengesizliğin ilk işaretlerinden biri, sahildeki tören sırasında Vibeke’nin küçük Elliot’ı kıyıdan kimsenin isteyemeyeceği kadar uzağa taşımasıyla paniğe neden olur. Vibeke, önceki gece herkesi rulet oynaması için kumarhaneye götürdüğünde ve biraz uyuyabilsinler diye parti yapan bir grup genci Karl ve Emilie’nin yanındaki odadan uzaklaştırdığında onu çok çekici bulan diğer parti misafirlerinden gelen kınayıcı duyguyu fark ettiğinde durum daha da kötüleşiyor. Resmi akşam yemeğinde kadeh kaldırmalar başladığında Vibeke’nin ruh hali daha da kararır ve eğer hepimiz ondan öğrendiğimiz bir şey varsa o da: PartiBir Danimarkalının kadeh kaldırmak için kalkması çok korkutucudur.

Görüntü yönetmeni David Bauer’in çevik merceklemesi ve doğal ışık kullanımı, tıpkı Louis Emil Ramm Seeberg’in uyguladığı doğal kurgu stili gibi, o zamanki Dogme 95 filmlerinin görünümünü gerçekten hatırlatıyor. Ancak bu harekete damgasını vuran sinematik iffet kurallarına karşı pek çok günah var; Lasse Aagaard’ın Vibeke sarmallaşmaya başladıkça kaygıyı artıran etkileyici, sade müziği için ayrılan geniş alan gibi.

Bununla birlikte Mengel, gerçekten önemli olduğunda işleri ses açısından basit tutuyor ve Dyrholm’un derin, gür sesinin müzikalitesinin büyük monolog sahnelerinde kendi kendine çınlamasına izin veriyor. Her zamanki gibi tamamen büyüleyici ama performans, oyuncu kadrosunun geri kalanının sahte vaftiz araba kazasının farlarında geyik gibi donmuş halde bakarken verdikleri sessiz, anlamlı tepkilerle daha da güçlü hale geliyor. Hafiflik anları kasveti deliyor, ancak son duygu, sadece ellerinden gelenin en iyisini yapmaya çalışan tüm bu tür, yanılabilir insanlar için uyuşmuş bir üzüntü ve acıma duygusudur.