Uzun zaman oldu ama Valeska Grisebach Cannes’a geri döndü.
Alman yönetmen yeni uzun metrajlı filmini tanıtıyor Hayal Edilen Macerayarışma kadrosunda yer alan festival, 22 Mayıs’ın son Cuma günü sona eriyor.
Croisette’e en son 2017’de gitmişti. Batılıİlk gösterimi Belirli Bir Bakış bölümünde eleştirmenlerin beğenisini toplayan, önceki iki uzun metrajlı filminin vaadinin bir teyidi olan, Benim taşım (2002), Toronto Film Festivali’nde Eleştirmenler Ödülü’nü kazandı ve Özlem (2006), 2006 yılında Berlin’de düzenlenen bir Yarışmaya katılım.
Ancak BatılıAlman Film Eleştirmenlerinin En İyi Uzun Metrajlı Film Ödülü’nü kazanması ve Almanya’nın Oscar eşdeğeri Lolas’ta ikinci olması gibi başarısı Grisebach’ın başarısını pek de kolaylaştırmadı. Hayal Edilen Macera yapılmış. Amatör oyuncularla çalışmak, geleneksel bir senaryo olmadan çekim yapmak gibi çalışma şekli, Avrupa fonlarından ve film kurullarından geleneksel finansman sağlamasını zorlaştırıyor.
“Bu bana sürekli oluyor” diyor ve şöyle devam ediyor: “Geleneksel olarak yazılmış senaryosu olmayan birçok film yapmış olmama rağmen, yine de sinirimi bozuyor. [funders]. Umarım bir gün bu benim için değişir.”
Hayal Edilen Macera bunu yapan film olabilir. Yavaş yavaş ilerleyen polisiye gerilim filmi, Grisebach’ın son derece güçlü bir etki yaratacak şekilde keşfettiği “erkek kodlu türler” ile ilgili deneyimlerini sürdürüyor. Batılı, eski bir John Ford filminde Apaçi ülkesindeki Birlik Askerleri gibi Bulgaristan’ın kırsalında kamp kuran Alman inşaat işçilerini takip ediyordu. İçinde Hayal Edilen Macera‘de odak noktası, Grisebach’ın ifadesiyle “Avrupa’nın dış sınırı” olan Bulgar-Yunan-Türkiye sınırı yakınında çalışan arkeolog Veska’nın rakip suç çeteleri arasındaki bir savaşın ortasında kalmasıdır.
Kibrit Fabrikası ilgileniyor uluslararası için satışlar Hayal Edilen Macera Cannes pazarında.
Son filminizin üzerinden neredeyse 10 yıl geçti, arada da 10 yıl vardı. Özlem Ve Batılı. Filmlerinizin yapımı neden bu kadar zaman alıyor ya da bu kadar zaman alıyor?
Her seferinde farklıydı. Sonrasında Özlem, Bir kızımın olması işlerin gecikmesinde rol oynadı. Ancak nedenlerden biri araştırmadır. Muhtemelen yıllarımı durmadan araştırma yaparak geçirebilirim. Benim için araştırma, oyuncu seçimi ve yazma hepsi el ele gidiyor. Ve bu sadece zaman alır.
Sonrasında BatılıBulgaristan’da başka bir film yapmak istediğimi açıkça anladım. Çünkü aslında Avrupa hakkında ne kadar az şey bildiğimi, ne kadar kör noktam olduğunu ve Avrupa’nın Bulgaristan’da Almanya’dan ne kadar farklı hissettiğini fark ettim. Batı Berlin’de büyüdüm ve sosyal olarak daha Batı’ya gitmeye şartlandım. Diğer yöne gitmem epey zaman aldı.
Ama bir Alman yönetmen olarak Bulgaristan’da, yerini tam olarak bilmeden film yapmaya çalışmaktan endişeleniyordum. Araştırmamın belirli yerleri, belirli insanları tanımanın ve işbirliği yapmanın zaman alacağı açıktı. Araştırma ve işbirliği sayesinde şüphelerim çözülmeye devam etti. Ancak çok yabancı bir arazide hareket ettiğim için bu sürece zaman vermek önemliydi. Sonra tabii ki tüm finansman sorunları var. Her projede hazırım gibi görünüyor ve çekime başlamadan önce finansmanı bitirmek için bir yıl daha beklemek zorunda kalıyorum.
Sonunda bu filme dönüşen fikrin ilk kıvılcımı olan belirli bir an var mıydı?
Bunun aslında araştırmadan önce geldiğini düşünüyorum. Çekim yaparken beni derinden etkileyen şey Batılı benim neslimden insanlarla konuşuyordum. Şimdi 58 yaşındayım ve 1989’da, Berlin Duvarı’nın yıkılışı sırasında genç olan insanlar. Avrupa’daki bu kopuşlar ve dönüşüm yoluyla hepimizin derinden bağlantılı olduğunu ama aynı zamanda yeniden birleşmeden sonraki yıllarda ve sonrasında bugüne kadar çok farklı deneyimlerle ayrıldığımızı hissettim. Bu yankı bugün de devam ediyor.
İnsanların Bulgaristan’da 1990’ların savaş zamanına benzediğini söylediklerinde bir tür tıklama anı yaşandığını düşünüyorum; bu zamanın kadınlar için değil, erkekler için olduğu bir dönemdi. Bu, savaş benzetmesi, sürekli ortaya çıkan ve ilgimi çeken bir motifti. Bu, türe, özellikle de erkek kodlu türlere olan ilgim ve kadınlara ve erkeklere hangi rollerin verildiğine dair sorularla bağlantılıydı. Bu, araştırma sürecine daha sonra yanımda götürdüğüm başlangıç noktalarından biriydi. Ayrıca gerçekte karşıma çıkan temaların, neredeyse fikir tartışması ortakları gibi, kurguyla çarpışmasına izin vermeye çalıştım.
Bu filmde muhtemelen westernden parçalar var, belki macera türünden parçalar ama anlatı olarak çatışmayı konu aldığı için erkek kodlu bir türe ait. Ve bu güçlü-zayıf, üst-alt fikri. Her ne kadar filmin yaklaşımı açısından özellikle çatışma odaklı olmadığını düşünsem de içindeki temalar öyle.
Valeska Grisebach, Getty Images’in izniyle
Erkek türlerine olan bu hayranlık nereden geliyor?
Bunlar sadece birlikte büyüdüğüm filmler. 1970’lerde babamla birlikte televizyonun karşısında oturuyorduk ve o filmlerin hepsi hâlâ televizyonda yayınlanıyordu; bugün artık durum böyle değil. Bence bu çok klasik, hatta belki de özellikle kadınlara özgü bir deneyim, kendinizi bunlarla özdeşleştiriyorsunuz. [male] Kahramanlar aynı zamanda kendinizi onlardan ayrı hissederken, belki de onlara aşık olursunuz. Erkekler de muhtemelen aynı şekilde hissediyordur.
O erkek bakışını ne kadar derinden içselleştirdiğimi de fark ettim. Tür ilgimi çekiyor çünkü bize toplumun yapısı ve cinsiyet rolleri hakkında çok şey anlatıyor. Bu yüzden onunla etkileşime geçmeyi inanılmaz derecede heyecan verici buluyorum.
Bir film yapımcısı olarak kadın karakterleri bu türlerde hareket ettirmenin ne kadar zor olduğunu, erkek kahramanların aktif olmasına izin vermenin ne kadar kolay olduğunu fark etmek benim için ilginçti.
Bir kez daha söylüyorum, burada tüm oyuncularınız profesyonel değil. Profesyonel oyunculara kıyasla profesyonel olmayan oyuncularla çalışmak size ne kazandırıyor?
Doğal olarak geliştiğini düşünüyorum çünkü dünyaya çıkmak, iletişim kurmak, araştırma yapmak bu insanlarla bağlantılı hale geliyor. Sonra bir noktada öyle bir an gelir ki, tamam, şimdi başlıyoruz, şimdi oynamaya başlıyoruz ve bu rollere adım atıyoruz diyorsunuz.
Bir gün profesyonel oyuncularla çalışmayacağım diyemezdim. Ancak bu projelerin mantığına ve oyuncuların yanlarında getirdiklerine – bilgilerine, yaşam deneyimlerine, sonradan filmlerin dokusunun bir parçası haline gelen, natüralist görünmesi gereken filmlerin vücutlarına yazılanlara – dayanarak her zaman mantıklıydı.
Ve Bulgaristan’da, oyunculara bazı şeyleri dışarıdan açıklayamayacağım, ancak onların bilgilerinin filmin bir parçası olması gerektiği tamamen mantıklı geldi.
Benim için film yapımcılığının bilmemekle çok ilgisi var. Her şeyi bilmiyorum ve bu duyguya değer veriyorum; tam anlamıyla bir kontrol kaybı değil, ama her şeyin kendi ellerimde olmadığını, karşılaşmanın kendisinde bir şeylerin gerçekleştiğini anlamak.
Sabit bir senaryoyla mı çalışıyorsunuz?
Kesinlikle bir senaryo var. Üzerinde çok uzun süre çalıştım ve daha sonra ortak yazarım Lisa Bierwirth ile birlikte çalıştım. Ama aslında bir senaryoya benzemiyor; daha çok düzyazıya benziyor. Hikayenin kurgusu ortada ve yazılı diyaloglar var ama ben çekimler sırasında yeni diyaloglar da yazmaya devam ediyorum.
Ama senaryoyu ekibe ya da oyunculara okuyup ezberlemeleri için vermiyorum. Her şey sözlü olarak halledilir. Senaryoyu bir kenara bırakıp gerçekleştirmem gerekiyor. Hikayeyi anlatmam ve diyaloğu anlatmam gerekiyor. Ve bunu yaparken aramızda da bir şeyler oluyor.
Veska’yı oynayan başrol oyuncusu Yana Radeva’yı nasıl buldunuz?
Bu her zaman çok fazla şans ve tesadüf içerir. 1000’den fazla kadına rol verdik ve birdenbire bir kast yönetmeni onu Sofya’da sokakta bir yerde dururken fark etti. Tüm oyuncu seçimi sürecini yaşadı ve hepimizi büyüledi, ayrıca bunu gerçekten yapma kararlılığıyla da.
Çekimler sırasında projeye olan bağlılığı inanılmaz derecede etkileyiciydi. Ayrıca benim kuşağımdan Bulgaristan’daki kadınların benimkiyle kıyaslanamayacak kadar yaşam deneyimleri olduğunu düşünüyorum. Yaşam koşullarının nasıl değiştiğini hissedebiliyorsunuz. 1996’da Bulgaristan, Almanya’nın 100 yıl önce yaşadığı gibi bir enflasyon yaşadı [in the Weimar Republic]. Bunlar inanılmaz güce sahip, gerçekten hayatta kalan kadınlar. Yana aslında jeolog olarak çalışıyordu. Daha sonra kumarhane sektöründe büyük kumarhaneleri yöneterek çalıştı. Aynı zamanda çiftçiydi ve doğal kozmetik ürünleri satıyordu. Heyecan verici ve çok ilginç bir hayat hikayesi var.
Bu tür filmleri finanse etmenin ne kadar zor olduğundan bahsettiniz. Neden bu kadar uzun sürüyor?
Bu bana sürekli oluyor. Her zaman farklı şeylerin birleşimidir. Her ne kadar geleneksel olarak yazılmış bir senaryo olmadan birçok film yapmış olsam da, bu durum hâlâ rahatsızlık yaratıyor. Umarım bir gün bu benim için değişir.
Bir anda, ne zaman [EU subsidy body] Eurimages ve Alman Film Fonu son finansman aşamasında bizi desteklemedi, filmi hiç yapamayacakmışız gibi görünüyordu. Beş yıllık araştırmadan sonra. Bu acı bir andı. Sonunda bizi kurtaran şey Avusturya’dan Panama Film’in devreye girmesiydi. Bu da bizi kurtardı. Ama sanırım [Berlin producer] Komplizen Film ve ben de sınırlarımızı zorladık çünkü öyle bir noktaya geldik ki şunu fark ettik: Beş yıldır bu film üzerinde çalışıyoruz, içinde o kadar çok insan karşılaşması var ki, öylece veda edip bir daha geri dönemeyiz.
O halde şimdi Cannes’a gidip yarışmaya katılmak çok daha ödüllendirici.
Bu harika. Tamamen. Kimse bunu beklemiyor. Elbette bunu umuyorsunuz. Birçok şeyi umuyordum. Ama aslında bunun Rekabete dönüşmesi büyük bir şanstı ve hepimiz için büyük bir hediyeydi.
Sonrasında BatılıCannes’da bir filmin ne kadar ilgi gördüğünü, sonrasında basınla yaptığım görüşmelerde de yaşadım. Benim için çok özel bir an oldu. Doğal olarak bir çeşit devamlılık, oraya tekrar dönme umudundasınız. Gerçekten harika.
Artık rekabette olduğunuza göre bu, bir sonraki filminiz için 10 yıl daha beklemek zorunda kalmayacağımız anlamına mı geliyor?
Hayalim aslında Avrupa’nın dış sınırında profesyonel olmayan oyuncularla bir dizi yapmaktı. Sınırda yaptığımız bu beş yıllık araştırma sırasında gerçek bir hikaye hazinesi topladık. Elbette daha hızlı bir araya gelmesi gerekecekti. Ve tamamen farklı bir format ve farklı bir anlatım yapısı olurdu. Ama bundan sonra yapmayı gerçekten çok isterim.
