‘Ziyaret’ İncelemesi: Volker Schlöndorff’un İki Yazlık Hikayesi Alman Tarihinin Akıllı, Zarif Şekilde Hazırlanmış Bir Tarihidir

Jenny Erpenbeck’in beğenilen romanından uyarlanmıştır ziyaret ve efsanevi auteur’ün yönettiği Volker Schlöndorff (Teneke Davul), Ziyaret Berlin yakınlarındaki göl kıyısındaki bitişik arazilerde sadece iki binada gelişen olaylara odaklanarak yüz yıllık Alman tarihini özetliyor.

Arşiv görüntülerinden parçalar Üçüncü Reich’ın yükselişini ve düşüşünü ve ardından Komünistlerin kontrolündeki Alman Demokratik Cumhuriyeti’nin yükselişini ve düşüşünü gösterirken, bu ekonomik ama kapsamlı mikrokozmik anlatı, Martina Gedeck’in de dahil olduğu özellikle güçlü bir oyuncu kadrosunu içeriyor (Başkalarının Hayatları) ve Lars Eidinger (Ölme) hikayenin dört boyutundan da geçen ziyaretçilerin ve sakinlerin bir kısmı olarak. Schlöndorff’un en büyük iki eseri gibi, Teneke Davul Ve Katharina Blum’un Kaybolan OnuruBu, siyasi güçlerin kişisel yaşamları nasıl doğrudan etkilediğini göstermeyi başarıyor, ancak bunu hiçbir zaman vaaz verici, sembolik veya bariz hissetmeden başarıyor – çalışmalarında her zaman görülen incelikli sinema ve edebiyat zevkinin kanıtı.

Anlatı açısından zaman ya da eylem olmasa da neredeyse Aristotelesçi bir mekan birliğini gözlemleyen filmin büyük bir kısmı, kısmen Albert Einstein’ın Caputh’taki gerçek yazlık evinin içinde ve çevresinde çekildi. Bu, fizikçinin Nazilerden kaçmaya ve yurtdışına göç etmeye zorlanmadan önce kendi ailesini yaz tatili için götürdüğü, Bauhaus tarzı zarif bir yapıdır (gerçek mimarı Konrad Wachsmann’dı). Bu hikayeye tamamen metin dışı bir katman ekler, çünkü ZiyaretEinstein’ın evi, Eidinger’in Nazi mimarı tarafından inşa edilmiş bir evdir. (Jeneriklerde basitçe “Mimar” olarak tanımlanıyor ve benzer genel adlara sahip birkaç karakterden biri, diğerleri ise özel isimler alıyor.) Mimar, tapuları şık pantolonlu sosyetik nişanlısı (Susanne Wolff) adına yaptırmayı başarır; bu, daha sonra önemli yankıları olacak bir yasal manevradır.

Bu arada, bir Alman Yahudi kumaş üreticisinin (Ulrich Matthes), mimarın modernist yayılımından kıyı şeridinin sadece birkaç metre aşağısında inşa edilmiş çok daha mütevazı, geleneksel görünümlü bir yazlık kulübesi var. Bu durum öncelikle üreticiyi, karısını (Josefin Platt), kızı Elizabeth’i (Stella Denis-Winkler), kocası Dr. Ernst Kaplan’ı (Matthias Hungerbühler) ve kızları Doris’i (önce Pelle Bo Winkler ve ardından Ava Weisbrod tarafından canlandırılmıştır) komşu Nazilerle neredeyse eşit bir konuma getiriyor. Mimarın yüzündeki (gerçekten sinemanın en iğrenç kase saç kesimlerinden birinin altındaki) hafif uğursuz, kıvrımlı nezaket gülümsemesinden onun bu konuda mutlu olmadığını anlayabilirsiniz. Şans eseri, 1933’te “Aryanlaştırma” kanunları yürürlüğe giriyor ve komşularının tüm mülkleri devlet tarafından kamulaştırıldığında, komşularının topraklarını ucuza satın alabiliyor.

Schlöndorff, Doris Kaplan adındaki gerçek bir kızın bulduğu mektuplardan yararlanan kaynak materyalinin rehberliğinde, üreticinin ailesinin trajedisini onurlu bir dokunaklılıkla ele alıyor. Önce Doris’in büyükanne ve büyükbabası sıkı bir paket listesi ve küçük bir çantayla doğuya gönderilir; Doris onlara olabildiğince sık mektuplar göndermesine rağmen, her birinde Hitler’in yüzünü gösteren dikkatlice yerleştirilmiş bir pul bulunan mektuplardan bir daha haber alınamaz. Daha sonra Doris ve ailesi, Holokost tarafından tamamen yutularak trene bindirilir. Daha duygusal bir anlatıda en az bir karakter daha sonra yeniden ortaya çıkabilir, ancak bunun yerine burada onların yalnızca yankıları var, yıllar sonra harflere pul yapıştıran karakterlerin ikiz çekimlerinde onların varlığının hayaletimsi hatırlatıcıları var.

Bu duygusallık eksikliği, mimarın Doğu Cephesi’ne gönderildiği ve karısının, Sovyet askerlerinin evindeki işgalden sağ çıkmanın bir yolunu bulması gerektiği savaş boyunca ve son bölüme kadar devam ediyor. Bu son perdede, beğenilen sol görüşlü bir yazar (Gedeck) parti bağlantılarını kullanarak kendisi, gazeteci kocası (Michael Maertens), oğlu (Ludwig Trepte) ve gelini Erika (Nina Lilith Völsch) ve küçük kızları Marija (farklı yaşlardaki üç genç aktör, Sara Bartknecht, Romy Miesner ve Asta Willmine Winkler tarafından canlandırılmıştır) için eve erişim hakkına sahiptir.

Doris’in mektuplarını yandaki yıkık dökük kulübede saklı bulan Marija’dır ve onun bilinci çoğunlukla filmin son bölümüne hakimdir; bu, Doğu Almanya’da geçen herhangi bir film için beklenmedik bir durum olmadığı gibi, önceki aksiyondan biraz daha sıkıcıdır. Yerel yakışıklı erkek arkadaşıyla (Yvon Moltzen, Camille Moltzen ve son olarak Sean Douglas) göle atlamayı seven ve sessizce Doğu Bloku otoritesini sorgulamayı seven tatlı bir yaz çocuğu olan Marija, duvar yıkıldığında evin sonunda ailesinin elinden kayıp gittiğini görecek kişi olacak ve duvarların toza dönüşme sesi gibi uygun bir şekilde tempolu ve hafifçe düz olan bir son için hazırlanıyor.

Jenerikler geldikçe, bunun 87 yaşındaki Schlöndorff’un şimdiye kadarki en iyi filmi olmayabileceği izlenimi oluşuyor; ancak şimdi emekli olmayı seçerse, bunun geri çekilmesi kötü bir not olmaz. Değerli bir ustalık ve ciddiyet gerektiren bir çalışma.