Katılmak 79. baskı arasında Locarno Film Festivali Eğer istekliyseniz ve arzuluyorsanız, sinematik bir maceraya atılmanıza olanak tanıyor. Sonuçta, keşfedilecek her türlü sınırları zorlayan ve deneysel film var.
Veya en sevdiğiniz yazarların en son eserlerini görebilirsiniz. Diğerlerinin yanı sıra İsviçre festivalinin 2026 programı da dünya prömiyerini yapacak Gözlerimi Koyacak Hiçbir Yer YokGüney Koreli yönetmenin yeni filmi Hong Sangsoo (Şimdi, Yanlış O ZamanFestivalde eski bir Altın Leopar kazananı olan Kanadalı yönetmen Denis Côté’nin Kimsenin ŞiddetiVe Hayatımın On Altı Anı İspanya’dan Albert Serra (Öğleden Sonraları Yalnızlık).
Ayrıca Martin Scorsese’ninki gibi sinema klasikleri de var. Taksi şoförü ve David Lynch’in Kalbi Vahşiartı Kevin Costner’ın genişletilmiş yönetmen kurgusunun 4K restore edilmiş versiyonu Kurtlarla Dans Eder.
Elbette Locarno’da yıldız gücü de yer alacak ve 2026 festivali ödülleri yönetmenlere verilecek. James Gri Ve Darren AronofskyBelçika doğumlu oyuncu Virginie EfiraRick Baker, bazılarının arkasında yedi kez Oscar kazanan kişi sinemanın en fantastik yaratıklarıve aktrislerin yanı sıra Asya Argento Ve Isabella Rossellini.
Locarno’nun sanat yönetmeni Giona A. NazzaroLocarno79’un kadrosunu ekibiyle birlikte hazırlayan oyuncu, şöyle konuştu: Hollywood Muhabiri İzleyicilerin program boyunca fark edebileceği temel ve kapsayıcı temalar hakkında, aktörlerin “yaşayan sinema tarihi” olduğu ve insanların algoritmalar çağında şaşırmalarına ve merak duygusunu deneyimlemelerine olanak sağladığı anlatılıyor.
Bu yılın festival programını açıkladığınızda programı “maceracı” olarak tanımlamıştınız. Dizilişi tanımlamanın neden bu kadar uygun bir yol olduğunu biraz açıklayabilir misiniz?
Maceracı, bir sinemasever ya da gazeteci olarak festivalleri ziyaret ederken her zaman sabırsızlıkla beklediğim deneyimi anlatan sıfattır. Sinemayı gerçekten keşfetmeyi istiyordum ve bu nedenle çok farklı festivallere giderdim. Ve muhtemelen bugün Locarno’da bu pozisyonda bulunmamın nedeni de budur. Locarno her zaman aynı anda farklı yerlerde olmamı sağlayan festivaldi.
Mesela Venedik’e gitsem bu tarz bir sinema görürdüm. Eğer Cannes’a gidecek olsaydım bu tarz bir sinema falan görürdüm. Bana göre Locarno gibi bir yerde, eğer sadece belirli bir film türünü önemsemiyorsanız, kaprislerinizi, arzularınızı ve eğilimlerinizi takip edebileceğiniz bir program oluşturabilirsiniz, ancak öte yandan keşfetmek istiyorsanız bunu da yapabilirsiniz.
Bugün, sırf bir bağlantıya tıkladığınız ve bir şeyler okuduğunuz için bir veya birkaç hafta içinde ne yapacağınızı tahmin etmeye çalışan algoritmalar çağında, sonra birdenbire bu şey yayınlarınızda görünmeye devam ediyor. Kendi adınıza olabilecek beklentileri ortadan kaldırıp, sizi başka bir şeyi deneyimleyebileceğiniz bir duruma itebileceğiniz, algoritmadan bağımsız bir deneyim yaratmak istedim.
Bunun kulağa çok uzak geldiğini biliyorum ama bu, şaşırma olasılığına, merak etme olasılığına dayanıyor. Bir film izliyorsunuz ve “Aman Tanrım, az önce ne gördüm?” diyorsunuz. Ve bu, bundan hoşlanmanız gerektiği anlamına gelmez. Ama benim için, eğer genellikle seçimlerinizi şekillendiren bir dizi gelenekten çıkarılırsanız, bu başlı başına bir ödüldür. Bunun ayrıcalıklı bir bakış açısından da kaynaklandığını biliyorum. İnanılmaz yetenekli bir sanatsal seçici kurulla çalışma ayrıcalığına sahibim ve ayrıcalıklı bakış açımızla, bakış açımızla gerçekten çok çeşitli olasılıkları kucaklıyoruz.
Bu yılın Locarno ödülleri yine büyük isimlere veriliyor ve kadroda Caleb Landry Jones gibi bazı cesur isimler de yer alıyor. Locarno’nun yıldızlara veya ünlülere olan ihtiyacı hakkında ne düşünüyorsunuz?
Bunu ünlülere duyulan ihtiyaç olarak tanımlamıyorum. Sinema tarihi hepimizin sevdiği oyuncuların yüzleriyle bağlantılıdır: John Wayne, Marlene Dietrich, James Stewart, Bette Davis ve Katharine Hepburn. Bu insanları yakışıklı oldukları için hatırlamıyoruz. Elbette öyleler ama yetenekli insanlar oldukları için onları hatırlıyoruz. Katharine Hepburn gibi biri bir senaryoyu okuyup “20 sayfa çok fazla” diyebilir. Süper yetenekli bir sanatçı olduğunu her zaman küçümseyen Marcello Mastroianni gibi birinin fotoğrafik hafızası vardı ve ilk okuyuşta her şeyi öğrenebiliyordu.
Bu yüzden yetenekler, yıldızlar ve ünlüler arasında şimdi anladığımız şekilde bir fark yaratmamız gerekiyor. Çünkü Marlene Dietrich gibi biri sadece bir yıldız değil. O aynı zamanda, örneğin savaştan sonraki savaş sırasında Almanca konuşan insanların kolektif suçunu nasıl ele alacağını ve hala Dünya’nın en büyük yıldızı olmasına rağmen bunun anısını nasıl koruyacağını bilen biri. Yani bu bir sorumluluk. Ve benim için oyuncular sinemanın yaşayan tarihi gibidir.
İnsanlar harika filmleri o filmdeki karakterin başına gelenlerle ilgili hikayelerle hatırlıyorlar. Yüksek olduğunu biliyoruz Öğlen Avrupalı bir yönetmenin Hollywood’da cadı avının zirvesinde yaptığı son derece politik bir film. [of McCarthyism and the Hollywood blacklist]ama o filmi hatırlıyoruz çünkü Gary Cooper’ın bedeninde vücut bulmuş durumda. Gary Cooper’ın bedeni Amerikan iyimserliğinin elçisiydi ve şimdi aniden bütün bir ülkeye, bütün bir şehre karşı tek başına duran aynı Amerikan iyimserliğine sahip oluyorsunuz ve onun adalet için savaşması gerekiyor.
Locarno’nun bu yıl göreceği bazı büyük isimlere ya da yüksek profilli noktalarda filmleriyle cesur isimlere ne dersiniz?
Piazza Grande’de sergileme ayrıcalığına sahip olduğumuz yeteneklerin hepsi Olivia Wilde gibi sanatçılardır. [whose The Invite screens on the big outdoor square in Locarno this year]. Olivia Wilde’ın bir röportajını okuduğunuzda onun neden bahsettiğini bilen bir sinema insanı olduğunu anlarsınız.
Caleb Landry Jones da oynadığı için ünlüdür [Banshee] içinde X-Men [franchise]ve Cannes ödülü aldı [for best actor in 2021 for his role in Justin Kurzel’s Nitram]ama sinemanın farklı dünyaları arasında gidip geliyor. Ve sonra, yeni filmi için, [the Locarno-premiering Down the Arm of God, directed by Peter Brunner]iki gece üst üste aynı yerde uyumayan bu insanların içinde bulundukları kötü durumu ve geride bırakılmanın ne anlama geldiğini bize anlatmak için Teksas’taki evsizlerle çalışmak için her şeyi riske attı. Zamanının bir kısmını, ayakkabısı bile olmayan birinin ayakkabısıyla yaşayan bir sanatçı olarak geçirdi.
Ayrıca Claes Bang, [starring in the world-premiering I Is Another, directed by Felix Randau]. Bir insan ne kadar güler yüzlü olabilir? Yani ondan daha güler yüzlü olamaz. Ancak seçtiği her film özenle seçiliyor. Sadece yakışıklı adamı oynayıp bundan paçayı sıyırabilirdi ve kimse şikayet etmezdi. Ancak yaptığı seçimler her zaman kendi kişiliğine aykırıdır, sanki her zaman bir şeyleri sorguluyormuşçasına: “Sizi yüzeyin ötesine bakmaya davet ediyorum.” Film Ben Başkayım temelde şununla ilgili: bir şey yaptığını iddia eden yakışıklı bir adam ama bunu gerçekten yaptı mı? Claes Bang her zaman daha derine iner. Dolayısıyla böyle bir rolü üstlenmek onun için çok cesur.
Genel olarak, bu aktörleri ve insanları sadece iyi görünen yüzler olarak düşünme eğiliminde olmamız, onların yaptıklarına ilişkin biraz adil olmayan bir değerlendirmedir. Sonuçta çok güzel yüzlerimiz var ama sadece yetenekli olanlar kalıyor.
Az önce belirli bir filmden bahsettiğinize göre – hepinizin açıkça bir gösterimi hak ettiğini düşündüğünüz filmler arasında sizi seçim yapmaya zorlamak istemiyorum – özellikle heyecanlandığınız veya bu yılın Locarno kadrosunda yer alacağını bile düşünmediğiniz filmler var mı?
Aslında çok sayıda film var. Diğerlerinin yanı sıra, İtalyan filmine sahip olduğum için çok gurur duyuyorum işte buİlk filmini Venedik’te Orizzonti’de (Ufuklar) çeken Giovanni Tortorici’nin ikinci filmi olan filmin yapımcılığını Luca Guadagnino üstleniyor. O zaman özellikle buna sahip olduğum için çok mutluyum Nehir Bankası (Nehir Kıyısı) Yakın işbirlikçileri Enock Carvalho ve Matheus Farias tarafından Kleber Mendonça Filho.
sahip olmaktan da çok mutluyum Ötekinin Bedenine Yönelik Şiddet (Kimsenin Şiddeti Yok) Denis Côté’nin fotoğrafı. Kurmaca filme geri dönüyor, alıntısız. sunmaktan son derece mutluyum uluslararası kitle Gezici Ağaçlar (Gezici Ağaçlar) 19. yüzyıl romancılarının genişliğine sahip önemli bir İtalyan yönetmen olan Salvatore Mereu tarafından yazılmıştır. Ayrıca filme de değineceğim İnsan avı Wayne Wapeemukwa’nın yazısı. Bu bir gerçek suç filmi” ama Kanada kültürünün belirli bir yerinden geliyor. Yönetmen, İlk Milletler’in soyundan geliyor ve film, sınırların ötesinde ne olduğuna dair sömürgeci efsaneyi ve bu efsanenin hala insanları nasıl etkilediğini sorguluyor.
Gurur duyduğum başka filmler de var. Göz yaşartıcı gaz Uta Beria tarafından, Gürcü halkının Rusya’nın ülkelerine sızmasına karşı ayakta durma konusundaki kötü durumunu belgeleyen veya Devrimciler Asla ÖlmezLübnanlı muhteşem film yapımcısı Jocelyne Saab’ın mirasını konu alan bir film. Son derece ilginç bir film yapımcısı. Ona belgeselci diyemem çünkü o bir film yapımcısıydı ve Lübnan iç savaşını anlatıyordu. O sırada Atlantis gemisindeydi [Yasser] Arafat Lübnan’ı terk etmek zorunda kaldı ve Tunus’a indi. Aynı zamanda geleceğe yönelik esrarengiz bir gözle İran devriminin başlangıcını da belgeledi. O olup bitenlerin canlı bir hatırasıydı ve film temel olarak Jocelyne Saab’ın çalışmalarını ve yaşayan bir arşiv olarak hayatını konu alıyor. Ve [Jean-Luc] Godard’ın kendisi de onun bazı resimlerini kullandı.
Programı açıkladığınızda Lokarno 2026birçok filmin topluluk temasını nasıl keşfettiğini anlattınız…
Evet, bunun tehdit altında olma ve daha savunmasız olma hissinden kaynaklandığını düşünüyorum. Umarım bu kulağa kibirli veya bayat gelmiyordur, ancak geleceğin Üçüncü Dünya Savaşı’nın parça parça olarak tanımlanabileceği bir zamanda yaşıyoruz. Ukrayna’da ve eski adı Ortadoğu olan bölgede savaş var ama benim sorum ortası ve neresinden olacağı. Sonra Sudan var ve sonra Afrika kıtasındaki tüm bölgelerin ekonomik olarak ele geçirilmesi var. Artı, sivil hakların, siyasi hakların, bireysel hakların silinmesi var. Yani her şey aynı anda bir araya geliyor.
Geriye kalan şey, eğer beyaz bir Batılı değilseniz, kişiliğinizin bireyselliği açısından tehdit altında olduğunuza dair bu kalıcı ve çok rahatsız edici korkudur ve etrafınızda işlerin nasıl değiştiğini hissedebilirsiniz. İnsanlar birbirlerine neyi temsil ettiklerine göre seçiliyorlar ve bizim birbirimize neyi temsil ettiğimiz bizim karar verdiğimiz bir şey değil. Bu, ne olduğumuza dair küresel dilsel gelenekler bloğunun bize yukarıdan dayattığı bir şey.
Bireylerin bu şekilde dışlanması toplulukları parçalıyor ve bu nedenle insanlar şunu düşünüyor: Topluluklarımızı nasıl koruyabiliriz? Tekrar nasıl bir araya gelebiliriz? Ama “birlikte” sadece güzel, rahat, rahat olalım anlamında değil. Bunun yerine farklılıkları düşünelim, bireysellikleri düşünelim, mirasları düşünelim, bedenleri düşünelim, cinsel yönelimi düşünelim. Peki tüm bunları nasıl bir araya getirebiliriz? Kolay değil ama tüm bu savaşların boğulma tehlikesiyle karşı karşıya olduğu şey tam olarak bu. Yapmamız gereken tüm bu konuşmalar tehdit ediliyor.
Bir toplulukta konuşma, konuşma, film yapma fırsatı, imkanı vardır ve film yapmak, başka biriyle etkileşime geçerek “Bu konuda ne düşünüyorsunuz?” İleri geri görüşebilir miyiz? Dolayısıyla günümüz toplulukları, sahip olmanın ve insan onurunu önemsemenin son öncüsüdür. Bugünün toplulukları hâlâ her şeyi nasıl bir arada yapabileceğimizi düşünebildiğimiz laboratuvarlardır.
