‘The Drama’ İncelemesi: Zendaya ve Robert Pattinson Gidecek Hiçbir Yer Yokken Giyindiler

Bostonlu çift Emma (Zendaya) ve Charlie (Robert Pattinson) güzel ve havalılar (lüks bir bohem-entelektüel tarzda) ve delicesine aşıklar. Her ne kadar ilişkilerinin garip ilk başlangıçlarını (Charlie’nin Emma’yı etkilemeye yönelik erken ve beceriksiz girişimleri) görsek de, bunlar romantik bir başarı hikayesinin sadece sevimli anekdot kısımlarıdır. Ne zaman Dram açılır, Emma ve Charlie evlenmek üzeredir. Düğün resepsiyonu için menüyü kilitlemek ve yeminlerini yazmak gibi aşmaları gereken birkaç son engel var, ancak esasen bitiş çizgisindeler, birlikte hayatlarının geri kalanına doğru yürürken son jenerikler yuvarlanmak üzere.

Bu bir Kristoffer Borgli (Rüya Senaryosu) filminde evlilikteki mutluluğun kolayca kazanılmayacağını tahmin edebiliriz – eğer kazanılırsa. Borgli sıradan burjuva hayatlarının mahvolmasını konu alan huzursuz, kara komediler yapıyor. Bu durumuda Dramçekişme, yüklü olsa da dostane bir parti oyunu sırasında gelir. Emma ve Charlie yemek şirketlerinin şarap örnekleriyle sarhoşlar; sadece denemek istiyorlar bir lütfen en yakın arkadaşları Rachel’la birlikte bir bardak daha ten teması (Alana Haim) ve kocası Mike (Mamoudou Athie). Rachel hepsini şimdiye kadar yaptıkları en kötü şeyi açıklamaya teşvik eder. Bu onları birbirine bağlayacak, Emma ve Charlie tehlikeye atılmadan önce havayı temizleyecek. Mike’ın en kötü şeyi şövalyelikteki başarısızlığıdır, Rachel çocukluğundan beri biraz zalimdir, Charlie’ninki nispeten uyuşuk bir internet talihsizliğidir ve Emma’nınki…

Filmin fragmanlarından da anlaşılacağı gibi Emma’nın ortaya çıkardığı şey şok edici. Gruba tam olarak ne söylediğini vermek istemiyorum, ancak ileriye dönük olarak bunu belli belirsiz ima etmek zorunda kalacağım, bu yüzden özellikle spoilerden kaçınıyorsanız burada durun.

Emma’nın geçmişinden ortaya çıkardığı şeyler, Charlie’nin tanıdığı ve sevdiği kadından tamamen farklı bir kişi olduğunu akla getirir. Sorunlu bir zihinden doğan şiddet tehdidini içerir. Charlie ve Mike şaşkına döner, Rachel dehşete düşer. Borgli’nin filminin geri kalanı, Emma’nın bomba etkisi altında var olup, Charlie’nin, birdenbire bir yabancı olmasından, anlaşılmaz korkunç sırlara sahip olmasından korktuğu birine olan bağlılığı konusunda artan güvensizliğinin izini sürüyor.

Veya en azından kurulum böyle Dram vaatler – bir ilişkinin, belirgin bir Amerikan patolojisinin izinsiz girişini nasıl atlatabileceğine dair sinirli, kışkırtıcı bir bakış. Ancak hayal kırıklığı yaratan gerçeklikte film, çok tanıdık bir malzemenin farklı bir şekilde yeniden canlandırılmasından ibaret. Bu, sadece yüksek fikirli, daha keskin sosyal sorgulamanın lekesi göz önüne alındığında, soğuk ayakların, düğün öncesi gerginliklerin yanıltıcı derecede basit bir dramıdır. Emma’nın özellikle açıkladığı şey sonuçta önemli değil.

Filmde ilk sırada Zendaya yer alsa da film aslında Pattinson’a ait. Sonuçta, Emma pasif bir şekilde onun kendine gelmesini veya kaçmasını beklerken, yeni bilgilere tepki veren, işleri karmakarışık bir şekilde işleyen kişi Charlie’dir. İkisinin bir arada olduğu sahnelerde bile – bir düğün fotoğrafçısıyla komik derecede kötü zamanlanmış bir toplantı, güzel evlerinde yapılan birkaç endişe verici konuşma – Charlie’nin bakış açısı tercih ediliyor. Çünkü sanırım o, seyirciler arasında bizim için bir vekil, kolektif olarak ne yapardın düşünce deneyine katılıyor.

Pattinson doğal, çekici bir performans sergiliyor ve ikna edici bir şekilde nispeten normal bir adamı canlandırıyor (Charlie, Cambridge’deki bir sanat müzesinin arka ofisinde çalışıyor, asla genişletilmeyen yaratıcı bir tutkuyu akla getiren bir iş). Rüyalarındaki ilginç kızla yaşadığı rahat yaşamın, bir zamanlar düşündüğü kadar yerleşik veya normal olmadığını fark etmeye başlıyor. Onun hakkında pek fazla ayrıntı bilmiyoruz ama sanırım Borgli’nin niyeti bu. Çoğunlukla boş bir karakter olduğunda izleyicilerin kendilerini karaktere aşılaması daha kolaydır.

Her ne kadar Emma hakkında Zendaya tarafından incelikle aktarılan daha özel şeyler öğrensek de, o da bir şifre. Borgli, değerli konseptiyle ilgilenmekle, filminin dünyasına bireysel hayat getiremeyecek kadar meşgul görünüyor. Korkunç derecede programatik bir şeyler var Dram. Filmi zarif sonlandırmalarından ve şok edici kıvrımlarından arındırdığınızda (hikaye ilerledikçe bu da daha hafifliyor) ve geriye kalan tek şey evlilik şüphesiyle ilgili geleneksel bir hikayenin kaba taslağı. Görünüşte konuyla ilgilenen bir film için garip bir şekilde basit. [redacted].

Dram eğlenceli olabilir. Oyuncuları filmin komik zamanlaması konusunda akıcı bir anlayışa sahipken, Borgli ve editörü Joshua Raymond Lee bir uyumsuzluk veya utanç anını ustalıkla noktalayan kesmeler yapıyor. Ancak film hiçbir zaman tam bir komedi enerjisine ulaşamıyor. Ayrıca öncülünün doğasında olan dramayı da derinlemesine araştırmıyor. Bunun yerine orta yerde asılı duruyor – ya da daha doğru bir ifadeyle, sahipsiz toprakların çamuruna saplanıyor. Ortaya çıktıktan sonra resmin üzerinde ağır bir ağırlık hakim oluyor, karakterler uzayda güçlükle yürüyor, bu da Emma’nın Charlie ve arkadaşlarına söylediklerinin gerçek bir sorgulamasıyla daha iyi doldurulabilir.

Bu tür şiddet bugünlerde Amerikan ruhunda nasıl duruyor? Norveçli Borgli, bu sorunun cevabını sinir bozucu derecede basit ve inceliklerden uzak bir şekilde hayal ediyor. Eğer bu konuyu ele alırken bu kadar baştan savma davranacak olsaydı, keşke Emma için tamamen farklı, en kötü şeyi seçseydi. Film çoğunlukla başka bir şeyle aynı şekilde işleyecektir.

Olduğu gibi Dram cömertçe yapılmış, keskin bir şekilde gerçekleştirilen bir hayal kırıklığıdır. Bu, çok yaygın bir olayın bir başka örneğidir: arkasında gerçek bir yapı bulunmayan zorlu bir logline önermesi. Emma ve Charlie sunağa doğru çabalıyorlar, hatalar yapılıyor ve ardından Borgli, “Orospu sevmem” der gibi ellerini havaya kaldırıyor. Gerçekten de öyle. Ama bunu bir süredir biliyoruz, değil mi?