Hepimizin çocukluğumuzu yeniden yaşama hayalleri var ama kaçımız onu Oscar ödüllü bir yönetmenin yardımıyla yeniden inşa etme şansına sahip? Tam olarak bu Brunello CucinelliMilyarlarca dolarlık küresel bir lüks moda imparatorluğu kurmaya devam eden İtalyan ortakçıların 72 yaşındaki oğlu, biyografik-belgesel hibritle işini bitirdi Brunello Cuccinnelli: Zarif Vizyoner, yazan ve yöneten Sinema Cenneti müdür Giuseppe Tornatore.
Bu haftanın başlarında Cucinelli, New York Lincoln Center’daki gösterişli David H Koch tiyatrosunda filmin (bu yaz sinemalarda gösterime girecek) gala gösterimine ev sahipliği yaptı. Film başlamadan önce Cucinelli sahneye çıktı ve medya devlerinin ünlü hayranlarıyla dolu siyah kravatlı bir izleyici kitlesine hitap etti; bunların çoğu, konserde bir rock grubunun tişörtünü giymeye eşdeğer olan onun kıyafetlerini giyiyordu. Kalabalığın arasında Oscar Isaac, Naomi Watts, Katie Holmes ve Joshua Jackson da vardı. Dawson Deresi başrol oyuncusu Katie Holmes), Grace Gummer, Martha Stewart, Ryan Seacrest, Grace Gummer, Allison Williams, Jay Ellis, Darren Star, Shonda Rhimes, Conde Nast CEO’su Roger Lynch ve Gösteriş Fuarı editör Mark Guiducci.
Brunello Cucinelli Salı gecesi gösteriminde.
Joe Schildhorn/BFA.com
Cucinelli, Tornatore için “Hikâyemi bir şairin anlatmasını istedim” dedi. “Çünkü şairler dünyadaki en büyük insanlardır.”
Bu yüce duygu, moda dışında her şey hakkında konuşmayı tercih eden bir moda kralı olan klasik Cucinelli’ydi. Onun anlatımına göre Cucinelli markasının temelindeki hammaddeler sadece kaliteli kumaşlar değil, sanat, edebiyat ve felsefedir. Eğer o bunu bu kadar dolu dolu yaşamasaydı, bu kadar yüce gönüllülüğü bir kenara bırakmak daha kolay olurdu.
Cucinelli operasyonunun kalbi, eşi Federica’nın büyüdüğü rustik Umbria köyü Solomeo’dur. Servetini kazandıktan sonra Cucinelli, köyün ve çevredeki arazinin çoğunu satın alıp restore etti ve bunları kendi dünya görüşünün bir tezahürüne, yüksek kültürle dolu, İtalya yapımı bir fanteziye dönüştürdü. tatlı hayat Ve büyük Güzellik. Köhne fabrikaları yerle bir etti ve yerlerine üzüm bağları ve zeytinlikler koydu (Salı günkü gösterimin ardından resepsiyondaki masalarda sırasıyla şarap ve zeytinyağı sağlandı). Borges tarzında bir tiyatro ve “evrensel kütüphane” inşa etti ve etrafını Sokrates, Hadrianus ve Barack Obama da dahil olmak üzere kendisine ilham veren çoğu erkek olmak üzere mermer büstlerle çevreledi.
Cucinelli, milyarlarca dolarını kazanırken bile mütevazı kırsal geçmişini onurlandırmaya devam etti; hiçbir zaman bu filmde olduğu kadar çağrıştırıcı olmadı. Yurttaş Kane’in aksine o, gül goncasına tutunmayı başardı. Beş yıl önce, büyüdüğü ve ailesiyle birlikte arazide çalıştığı tepedeki çiftlik evini satın aldı. Çiftlik, filmin yarı senaryolu ilk sahneleri için pitoresk bir ortam görevi görüyor ve Tornatore’nin ailesini anımsatıyor. Sinema Cennetive benzer şekilde nostaljik bir gözle çekildi.
Ertesi sabah Beşinci Cadde’deki New York genel merkezi Casa Cucinelli’de yapılan bir sohbette Cucinelli özellikle hareketliydi; omzumu sarsıyor, kanepeden fırlıyor ve odada volta atarak filmler, tarih, din, yapay zeka – moda dışında her şey hakkında konuşuyordu.
Orta İtalya’da, oldukça kırsal bir ortamda büyüdünüz. Okyanusu ilk kez 14 yaşındayken gördün. İlk kez ne zaman bir film izlediniz?
12 yaşındaydım, mahalle gençlik merkezindeydim. Charlton Heston’la birlikte Ben Hur’du. Roma Kolezyumu’ndaki savaş arabaları kameraya doğru hücum ettiğinde sanki yoldan çekilmek istermiş gibi geri çekildik. Birçok kişi ilk kez hareketli görüntüler görüyordu. Evde televizyonumuz yoktu.
Giuseppe Tornatore ile bu işbirliği nasıl başladı?
Giuseppe ve ben aşağı yukarı aynı yaştayız. En sevdiğim film Sinema CennetiÇünkü ben de aynı hayatı yaşadım. O yüzden torunlarım, benden sonra gelecek olanlar için bir şeyler yapmak istediğimi düşündüm. Küçük bir anıt bırakmak istedim. Tiyatronuz var, şarap imalathaneniz var; bunlar anıtlar, ayırt edici özellikler. Ama bunu bir şairin yaratmasını istedim. Beni 60 saat boyunca filme aldı. Bu gerçekten Giuseppe’nin başyapıtı.
Senaryolu hikaye anlatımını geleneksel bir belgeselle birleştirme fikrinin arkasında ne vardı?
Bu Giuseppe’nin fikriydi. Benim yeniden kurgulanan sahnelerde yer alacağıma dair fikri vardı ama önceden bir şey söylemedi. Böylece bana ilk gün yarın sabah taşradaki eve gelin, bu benim büyüdüğüm ev, artık benim, beş yıl önce satın aldım, dedi. Bunca on yılda hiçbir şey değişmedi. Hiç bir şey. Yatak odası aynı kaldı.
Ben ortaya çıktım ve öküzler toprağı sürüyordu. Babamı oynayan oyuncu vardı, beni oynayan çocuk vardı, ben de o sahnenin ortasındaydım. Ama Giuseppe’nin çekim yaptığını bilmiyordum. Mutfağa girdim – benim mutfağım — masadaki tüm oyuncular yemek yiyordu, birbirlerine birlikte büyüdüğüm aile üyeleri olan karakterlerinin isimleriyle sesleniyorlardı: Giovannino, Umberto, amcam, büyükbabam… Ne kadar bunaltıcı olduğunu anlatamam bile.
Steven Spielberg otobiyografik filmini çekerken benzer bir duyguyu anlattı Fabelman’lar, Çocukluğunun geçtiği evi yeniden inşa ettiğinde. Çok azımıza bu şekilde geçmişimize yolculuk etme şansı veriliyor.
Araştırmaya katılarak ve kendimden bahsederek iki güzel yıl geçirdim. Ben de oyuncu seçimine dahil oldum. Daha sonra Giuseppe kurguya bir yıl harcadı. Bana sürekli “Bazı görüntülere bakmak ister misin?” diye sorup duruyordu. Ben de “Hayır, hiçbir şey, hiçbir şey görmek istemiyorum” dedim. Bu bir riskti çünkü 60 saat çekim yapmıştım. Bir ay önce Aralık ayındaki prömiyer“Bitti, bir bakalım” dedi. “Ona nezaketle bakmalısın” dedi. Önceki gece uyuyamadım. Bana bir not defteri uzattı ve “Neyi değiştirmek istediğini not et” dedi. Filmin sonunda not defterini geri verdim. Boştu. “Hiçbir şeyi değiştirmeyin” dedim.
Filmde üründen hiç bahsetmeden, ürününüzden bahsediyorsunuz.
Hayatta bile ürün hakkında konuşmuyorum.
Peki şiir – benimsediğiniz tüm bu yüce fikirler – kıyafetlere nasıl giriyor?
İnsan dokunuşunu gerektirir. Jean-Jacques Rousseau her zaman etrafınızdaki her şey Yaratılış’la dengede olduğunda yaratıcı olduğunuzu söyler. Ve eğer sana saygılı davranırsam, bu saygı bir sorumluluk duygusunu doğurur ve bu sorumluluk da yaratıcılığı doğurur. Çalışanlarımızın evden çalışmasına asla izin vermedik çünkü kolektif yaratıcılığı, ortak yaratıcılığı kaçırırlar. Ve eğer düşünürseniz, bugün tüm uzaktan çalışmaların yerini yapay zekanın alması riski var. Bu yüzden diyorum ki, insanların evden çalışmasına asla izin vermeyin, çünkü belki bir gün hizmetlerinize artık ihtiyaç kalmadığını belirten bir mektup alırsınız.
Yapay zeka aktif olarak direndiğiniz bir şey mi?
Hayır, hiç de değil. Yeni başlattık Yapay zeka tarafından oluşturulan yeni bir web sitesiSilikon Vadisi’nin çeşitli devleri, Reid Hoffman ve Marc Benioff’un son derece yaratıcı olduğunu söyledikleri. Bu yüzden yapay zekadan hiç korkmuyorum. Çünkü yapay zekayı düşündüğünüzde, bu rasyonel ve bilimsel bir şeydir. Sebep. Sıfır, bir, sıfır, bir. Ama eksik olan şey bu aptallık dokunuşu. Delilik. İçimizde hem Appollo hem de Dionysos var. Voltaire ve Rousseau’muz var. Yani hiç korkmuyorum.
Filmde Reid Hoffman’la röportaj yapıldığını görünce şaşırdım. Bu ilişki nasıl başladı?
2015 yılında kendisiyle görüşmeye başladım. Silikon Vadisi’ne gittim, Benioff’la görüştüm; Instagram’ın kurucusu Kevin Systrom; Laurene Powell Jobs, Steve Jobs’un dul eşi… Birlikte bir akşam yemeği partisi düzenledik. Ve benden hümanizm hakkında konuşmamı istediler. Ben de sizin ve eşlerinizin cep telefonlarının yanınızda olduğunu ve kimsenin gülüp konuşmadığını söyledim. Yani bir sorun olmalı. Ve işte o zaman ilişki başladı. Yani her birkaç yılda bir Solomeo’da tüm bu dâhilerle bir araya geliyoruz. Ben de soruyorum, hanginiz teknolojiye insan dokunuşunu katabileceksiniz? Hanginiz çağımızın Leonardo DaVinci’leri olacaksınız?
Ancak Silikon Vadisi’nin “hızlı hareket et ve işleri kır” anlayışı, Brunello Cucinelli markasının özüyle, yani kalitenin yavaşlık, sabır ve müzakere gerektirdiği fikriyle çelişiyor gibi görünüyor.
Evet ama bunun inovasyonla birleştirilmesi gerekiyor. Hızlı olmamalısın ama hızlı olmalısın. İtalyanca’da bunlar farklı kavramlardır. Çağa ayak uydurmak, çağdaş olmak gerekiyor.
Sinemaya attığınız bu ilk adımın ardından daha fazla film çekme isteğiniz var mı?
Hayır, hayır, hayır. Giuseppe Tornatore’ye şunu söyledim: Eğer bir aşk hikayesi düşünürseniz – ama aslında bir aşk hikayesi – şu filmlerden biri: Afrika dışında veya Aşk HikayesiGözyaşlarınızı sildiren filmlerden biri, sizi desteklerdim. Çünkü bu günlerde filmlerin çok sert olduğunu düşünüyorum ve hepimiz böyle bir şeyin özlemini çekiyoruz. Ama artık film yapmak istemiyorum.
