‘Arka Oda’ İncelemesi: Chiwetel Ejiofor ve Renate Reinsve, A24’ün Ürpertici Ama Yeterince Pişmemiş Sınır Korkusunda Kayboldu

İmkansız boyutlarda uzanan ve bir kaşifin ifadesiyle “asitli inşaat işçileri” tarafından bir araya getirilmiş gibi görünen, açıklanamaz açılardan oluşan gerçeküstü bir dünyaya uygun bir şekilde. Arka odalarbir öncül olarak kesin parametrelere sahip değildir. Bunu bir hikayeden ziyade, bir sürüngen (internet tabanlı şehir efsanesi) olarak ortaya çıkan ve daha sonra hayranların biraz bilgi ekleyip bunları kendi eserlerine dönüştürmeye başlamasıyla kendi başına bir hayat kazanan, paylaşılan bir alternatif gerçeklik olarak düşünebilirsiniz.

Artık bu kavram, çevrelemeyi ana akıma dönüştürmeye hazır görünüyor Arka odalarhareketli bir stüdyoya sahip, şık bir şekilde üretilmiş bir özellik (A24), iyi niyetli sanat eseri yıldızları (Chiwetel Ejiofor, Renate Reinsve) ve yapımcılar arasında tür liderleri (James Wan, Osgood Perkins) kurdu.

Ancak film, konseptin ilgi çekici tedirginliğinden bir şeyler yakalıyorsa – 20 yaşındaki yönetmenle birlikte Kane Parsons Henüz ergenlik çağındayken yarattığı Backrooms setindeki kendi kısa filmlerinden ilham alan filmin yetersiz hikaye anlatımı, bazı ürkütücü fikirlerin karanlıkta fısıltı olarak bırakılmasının daha iyi olup olmayacağını merak etmeme neden oldu.

Arka Odalar tarif edilemeyecek kadar tuhaf olsa da (“Hiç görmemiş birine bir köpeği tarif ettiğinizi ve sonra ondan onu çizmesini istediğinizi hayal edin,” karakterler bunu açıklamanız istendiğinde yanıt verir), oraya ulaşmak için içinden geçtiğimiz dünya neredeyse şüphe uyandıracak kadar normaldir. 1990 dolaylarında Kaliforniya’nın sessiz bir banliyösünde Clark (Ejiofor), Cap’n Clark’ın Osmanlı İmparatorluğu’nun sahibi olarak geçimini sağlayan, daha doğrusu, indirimli mobilya mağazasının hiç müşteri eksikliği, işletmenin çöküşün eşiğinde olduğunu gösterdiğinden, bunu yapmaya çalışan başarısız bir mimardır. Hayatı, evliliğindeki çöküşün üstesinden gelmek için Mary (Reinsve) adında bir terapistle görüşecek kadar perişan bir hal almıştır.

Bir gece geç saatlere kadar dükkânda televizyon izlerken (çünkü içkili, acı bir kavgadan sonra karısı onu kovduğundan beri orada uyuyordu), kırıcıyla uğraşmak için alt kata iniyor ve bunun üzerine bir nevi bunu yapabileceğini keşfediyor. kayma Bir ışık huzmesine adım atmak kadar kolay bir şekilde duvarlardan birinden içeri girebilirsiniz. Diğer tarafta, çıktığı penceresiz, halı kaplı bodrum katından pek farklı olmayan bir oda yatıyor. Ancak bu, tüm mobilyaların gelişigüzel bir şekilde ortaya yığıldığı hastalıklı bir kurumsal sarı renkte aydınlatılmış. Ayrıca sonsuza kadar sürecek gibi görünüyor. Clark ne kadar derine inerse araştırsın, bulduğu tek şey daha fazla oda, koridor, merdiven, kapı aralığı ve boş alan oluyor.

2022’deki sarsıcı olaylar gibi diğer eşik korku hikayelerinin kışkırttığı aynı temel huzursuzluğu gıdıklayan, nefis derecede tüyler ürpertici bir konsept. Cilt İşareti veya Mark Z. Danielewski’nin 2000 tarihli romanı Yaprak Evi: Evler, ofisler ve mağazalar gibi yapıların içermesi ve koruması gerekiyorsa, bu sınırlara uymayı reddeden, evrenin bilinen yasalarının ötesine geçen ve böylece güvenli bir alan olması gereken şeyin bir tuzağa dönüşen rahatsız edici bir yanı var.

Bu özel tuzağın içinde yatan dehşetin ortaya çıkması biraz zaman alır. İlk başta, bizim ve Clark’ın huzursuzluğu çoğunlukla, açıkça tehdit edici olmasa da, sadece hissettiren manzaralardan kaynaklanıyor. yanlış: Ters basılmış ve karanlık bir odaya dikilmiş bir dur işareti, yabancı dillerdeki mesajların kaset kaydıyla donatılmış bir karton kesme, zemine, söz konusu zeminin birdenbire aniden ortaya çıkıp onları kestiğini düşündürecek bir açıyla gömülü ayakkabılar.

Ancak başlı başına ürkütücülüğün de sınırları vardır. Arka Odaları keşfetmek için ne kadar uzun zaman harcarsak, bu tuhaflıklar o kadar az korkutucu ve daha rastgele hissetmeye başlar. Bu evrenin iç mantığına ya da bu karakterlerin psikolojisine göre değil, sadece bizi tahmin etmeye zorlamak için tasarlanmış gibi görünüyorlar; yalnızca anlamlı yanıtların olmadığı anlaşılana kadar işe yarar.

Bu arada Clark ve Mary (Mark Duplass, Finn Bennett ve Lukita Maxwell’in canlandırdığı diğer küçük karakterlere değinmiyorum bile) son derece geniş vuruşlarla resmedilmiş. Filmin temel kaygılarından birinin bizi sefaletlerimizde sabit tutan zihinsel döngüler yaratma şeklimiz olduğunu kabul etsek bile, bunların her birini tek bir biçimlendirici travma aracılığıyla tanımlama seçimi ve başka hiçbir şey onları umursamayacak kadar düz hale getirmez.

Sanırım Clark’ın kendini koruma içgüdüsü de dahil olmak üzere başka hiçbir özelliğe sahip olmamasının avantajı, onu bizim için bu evrene giden ideal bir kanal haline getirmesidir: Perili bir labirent anlamına gelen bir şeyin etrafında özgürce dolaşmanın kötü bir fikir olup olmayacağını asla düşünmediği için, onu araştırmayı da asla bırakmamız gerekmez. Ne kadar ileri giderse, olaylar o kadar üzücü oluyor. İlk başta uzak görünen bir canavarın kükremesi daha yüksek ve sıklaşıyor gibi görünüyor, şiddetinin kanıtları daha net ve görmezden gelinmesi daha zor (ama hiçbir zaman çok çarpıcı değil; Arka odalar trafik kandan ziyade korku içindedir).

En güzel anlarında, Arka odalar anılarımıza her eriştiğimizde, gerçek ayrıntılardan arındırılana ve yalnızca onların geride bıraktıkları duygusal damgayla kalana kadar biraz çarpıklaşmasıyla ilgili acı-tatlı bir şeyle karşılaşıyoruz. Çarpıcı bir sekansta, kamera bir dizi oturma odası zemini boyunca süzülüyor, her biri daha da soyutlanıyor, ta ki geriye sadece bir köşeden tehdit saçan zifiri kara bir delik kalana kadar. Bir başkasında, bir yemek masası sahnesinde grotesk insansı figürler donmuş durumda, duygu ve eylemden o kadar yoksunlar ki bıçaklandıklarında bile itiraz etmiyorlar.

En kötü ihtimalle, Arka odalar bilinçaltı ürpertileri daha açık ama aynı zamanda daha genel heyecanlarla değiştirerek çıtayı yükseltmeye çalışıyor ve bu, yalnızca ana akım bir korku filminin nasıl bitmesi gerektiğine dair izleyicilerin beklentilerini karşılamak için var gibi görünen aksiyon dolu bir doruk noktasına ulaşıyor. Film sizi içeri davet etmek istiyor ama Arka Odalar kendilerini anlatmaya çalıştıkça kendilerini daha gündelik hissediyorlar. Burası gölgelere bırakılması daha iyi olan, şüphelenmeyen ruhların kendilerine neyin çarptığını bile anlamadan tavşan deliklerine düşebilecekleri bir bölge.