Boyd Holbrook, Yönetmen Reed Van Dyk, Irak Savaş Filmi ‘Kefaret’ ve Savaş Kalıplaşmışlarından Kaçınma Konusunda Konuşuyor

Savaş zamanı ekranda her zaman önemli bir yere sahip olmuştur. Savaş sonrasını ele alan filmler daha az öne çıkıyor. Şunun gibi filmler Geyik Avcısı Ve Hayatımızın En Güzel Yılları savaş alanından sonra eve dönüş zorlu geçişini gösteriyor. Daha da nadir olanı şöyle bir film: KefaretYönetmen Reed Van Dyk’in ilk uzun metrajlı filmi, geri dönen askerin kendi şeytanlarıyla savaşırken, yaptıkları yüzünden hayatları mahvolmuş insanlarla yüz yüze geldiğini anlatıyor.

dayalı olarak New Yorklu Dexter Filkins’in makalesi, Kefaret Irak’ın işgalinin başlangıcındaki bir çatışma sırasında bir kavşaktan geçen arabalara ateş ederek çok kuşaklı Khachaturian ailesinden (gerçek hayatta Kachadoorian) üç kişiyi öldüren Teğmen Lou D’Alessandro’yu (gerçek hayatta Lu Lobello) takip ediyor. Iraklı siviller, evlerinin bir kısmını tahrip eden bir patlamanın ardından sığınacak yer bulmaya çalışıyor. Amerika Birleşik Devletleri’ne döndüğünde, TSSB ve panik ataklardan muzdarip olan Deniz Kuvvetleri, hayatta kalan Khachaturianlardan bazılarının Amerika Birleşik Devletleri’ne göç ettiğini öğrenir ve affedilme umuduyla onlarla tanışmak için iletişime geçer.

Van Dyk, Los Angeles’taki dairesinde Filkins’in orijinal hikayesini okudu. “Ağlamadan duramadım” diyor ama ekliyor: “O zamanlar film yapacak durumda değildim.” Daha sonra film okulu için UCLA’ya gitti ve birkaç kısa film çekti; bunlardan biri: DeKalb İlköğretim Okulu2018’de Oscar adaylığı aldı. Sık sık asker ve Kachadoorluları düşünüyordu ve “Nasıl uzun metrajlı film yapacağımı bulmamda bana destek olacak ve yardım edecek biri olduğunda sordum.”

İlk uzun metrajlı filmi olmaya kararlı olan Van Dyk’in hikayenin merkezindeki gerçek kişilere ulaşması önemliydi. “Buna bir film olarak hayat vermek istediğimden emin olmadan, onlar için bu eski yaraları açmak istemedim.” Filkins’le akşam yemeği yemek için New York’a uçtu ve Lobello ile oturmak için Las Vegas’a gitti. Los Angeles’ta birbirlerinden sadece 20 dakika uzakta yaşadıkları için Kachadoorluları en iyi o tanıyordu. Film yapımcısı şunları söylüyor: “Yıllar boyunca onlarla konuşmak, onların onayını almak çok güzel bir süreçti.”

Van Dyk, Bağdat’ın erken işgalinin gerçekleştirilmesine özel bir önem verdi. Ekrandaki şehir çoğu zaman “Amerikan hikayeleri için fon görevi görüyor” diyor. O ve görüntü yönetmeni, Iraklı yazarlardan oluşan bir okuma listesiyle birlikte bir keşif gezisi için Bağdat’a gitti. Abbas Fahdel’in altı saatlik belgeseli Homeland: Irak’ın Sıfır Yılı ana kaynaktı.

Yönetmen aynı zamanda Hollywood’un alışılmış savaş alanı stereotiplerinden kaçınarak filmin ana çatışmasına özgünlük kazandırmak için Deniz Piyadeleri ile de konuştu. Yönetmen, bunların daha çok “onların tarafı, bizim tarafımız. Kim yukarıda, kim aşağıda” olduğu spor etkinliklerine benzeyebileceğini söylüyor. Bunun yerine sadece Amerikalıların tetiği çekmesine odaklandı ve sekansın bir belgesele daha yakın bir tonda olmasını amaçladı. Ya da en azından “Iraklılara keskin nişancı dürbününden bakılan filmlerde görmeye alıştığımdan daha gerçeğe daha yakın.”

Oyuncu seçimine gelince, Van Dyk’in aşina olmadığı Boyd HolbrookMarvel filmi gibi en bilinen eseri Logan’ınve uzun süredir devam eden Netflix serisi Narkolar. Bunun yerine Holbrook’u ilk kez Jeff Nichols’un motosiklet dönemi eserinde küçük bir rolde oynadı. Bisikletçiler. “Onun hakkında konuşarak sinemadan çıktım. ‘Bu adamı Indiana Jones’un bir filminde gördüm’ dedim. [Dial of Destiny] ve o bunda hiç de öyle değildi.’ Kısa bir süre sonra yönetmen Holbrook’u Bob Dylan’ın biyografik filminde Johnny Cash’i canlandırırken gördü. Tam Bir Bilinmeyenve oyuncunun menzili karşısında hayrete düştü. Van Dyk şöyle diyor: “’Bu adam her şeyi yapabilir’ dedim. O bir karakter ve o kişinin bedenini, hareketini ve sesini bulmaya gerçekten önem veriyor.”

Üretken ama çoğunlukla yardımcı karakter olarak rol alan Holbrook’un bu filmi taşıyabileceğinden emindi.

Holbrook ise Van Dyk’in savaş zamanı filmlerine yönelik daha incelikli perspektifinden etkilendi. Aktör, “Savaşın para kazandıran pek çok versiyonunu görüyoruz. Bu asla göremeyeceğiniz bir şey” diyor. Sonunda Lou’nun günahlarının bağışlanma arayışı onu cezbetti: “Bu insanlarla yüz yüze tanışacağım ve kendimi bir kenara bırakacağım.”

Rol fiziksel olarak göz korkutucuydu. İlk olarak Ürdün’de olay yerinde çekilen ve Irak için iki katına çıkan çatışma yaşandı. Holbrook, 100 derecenin üzerindeki sıcaklıkta 40 kiloluk ekipman giydi. Ancak yapımcıların yakalamayı umduğu savaşın pratikliklerine eklenen gariplik ve rahatsızlığın olduğunu söylüyor. “’Havalı bir asker gibi görüneceğim’ değildi. Reed’in istediği ortamın tam antitezi bu.”

Van Dyk, önce Jordan sahnelerinin çekilmesi konusunda baskı yaptı ve Holbrook’un, Lou’nun Amerika Birleşik Devletleri’ne geri döndüğü, Irak’tan gelen ve panik ataklarla boğuşan anılarıyla boğuştuğu filmin ikinci yarısında bu sahnelerden yararlanmasına olanak tanıdı.

Çekimler başlamadan yalnızca iki ay önce filme imza atan Holbrook, “Panik atak taklidi yapamayacağım” diye düşündü. Panik atak geçiriyormuş gibi hissedeceği noktaya kadar “diyafram olayına tekme atacak” nefes çalışmasını hazırladı ve bu çalışmaya devam etti. Saldırıya benzer bir durumu iki saatten fazla sürdürdüğünü anımsıyor ve şöyle diyor: “Öyle bir yere girdim ki, fiziksel olarak yaşadıklarımı kontrol edemiyorum.”

Van Dyk şöyle diyor: “Bu şekilde kendini adamış bir oyuncu olduğunda, hikayenin koşullarına zihinden çok bedenin inandığı bir durumda, benim işim sahneyi olabildiğince çabuk geçmeye çalışmak ve onun yolundan çekilmek olacaktır.”

Holbrook’un karşısında, Lou’nun heyecan verici buluşmasını yaptığı Khachaturian ailesinin reisini canlandıran Filistinli aktris Hiam Abbass yer alıyor. “Oyunculuk yapmak ve Lou onunla tanışana kadar onunla tanışmamak istedim. [in the script]” diyor Holbrook, Abbass’tan uzak durmaya çalıştığını söylüyor. Ancak aynı zamanda Ürdün’de çekim yapıyorlardı ve en iyisinin birbirlerini tanımaları olduğuna karar verdiler. “Bunu yaptığım için çok mutlu oldum, çünkü onu ve onun hikayesini anlamam gerekiyordu, bu yüzden büyük sahnemizi yapma zamanı geldiğinde herhangi bir provaya ihtiyacımız yoktu.”

Orijinaldeki gibi New Yorklu hikaye, Kefaret Lou ve hayatta kalan Khachaturian’lar arasındaki buluşmayı, gerçekleşmemiş duygu ve katarsisin güçlü bir karışımı olarak inşa ediyor. Hollywood Muhabiri Yönetmenlerin On Beş Günü’nde prömiyeri yapılan filme ilişkin incelemede sahne şu şekilde öne çıkarıldı: “Abbass bu sahnelerde az-çoktur konusunda ustalık dersi veriyor; karakterinin cesareti ciddi şekilde sarsıldı ama yıllar boyu çektiği acılarla sarsılmadı.” Bu arada Holbrook, “kendi suçluluk duygusuyla ve Iraklı ailenin üzerindeki muazzam acı ve öfke ağırlığıyla hesaplaşan bir yığın sinirden ibaret.”

KefaretSavaşın ve sonrasının alışılmışın dışında bir beyazperde tasvirini gösterme amacı tam da bu anda gerçekleşiyor.

Van Dyk şöyle diyor: “Savaşın farklı taraflarında bulunan iki insanın bir oturma odasında bir araya gelmesi ve neredeyse kendilerine rağmen birbirlerine uzanmalarında gerçekten derin bir şeyler var.”