‘Clarissa’ İncelemesi: Sophie Okonedo ve Ayo Edebiri, ‘Mrs. Dalloway’

Bilinç akışı tarzı ve parçalı bakış açılarıyla Virginia Woolf’un Bayan Dalloway anlaşılır derecede az uyarlaması olan baştan çıkarıcı bir romandır. Marleen Gorris, baş kahraman olarak Vanessa Redgrave’in ve trajik Septimus rolünde Rupert Graves’in oynadığı titrek 1997 filmiyle denedi. Woolf’tan (Michael Cunningham’ın) ilham aldığı bir kitaptan esinlenen bir film Saatler) takip etti ve bir avuç sahne uyarlaması gelip gitti. Şimdi, eleştirmenlerce beğenilen dramanın arkasındaki ikiz kardeşler Arie ve Chuko Esiri Aşkkendi çevirilerini yapmaya çalışın – ve bunun için ne kadar şanslıyız.

Yönetmenlerin On Beş Günü kenar çubuğunda ilk gösterimi yapılan, Clarissa ikna edici bir yorumudur Bayan Dalloway Woolf’un romanının aksiyonunu 1920’lerin Londra’sından günümüzün Lagos’una aktarıyor. Clarissa, müthiş bir itidalle canlandırıldı. Sophie Okonedoartık Lagos’taki kötü şöhretli trafikle, ev hizmetlileriyle olan etkileşimleriyle ve Nijerya’da demokrasinin anlamını ve gelişmekte olan bir ulus devletin entelektüel ve politik önceliklerini tartışarak geçirdiği gençlik yazlarının anılarıyla meşgul bir Nijeryalı sosyete kadını.

Septimus (Fortune Nwafor, bir vahiy), eyaletin kuzey bölgesindeki isyancı grup Boko Haram’la savaşmaktan yeni dönen, görev dışı bir askeri subaydır. Çatışma düşüncelerinden (2009’dan beri devam eden) kurtulmaya ve saygın bir Müslüman terzi olan Aisha (Modesinuola Ogundiwin) ile mutlu bir evliliği olduğu günümüz gerçekliğine kendini bağlamaya çabalıyor.

Esiri ikizleri, bu yeni çerçeveyi, ilk uzun metrajlı filmlerinin altı yıl önce Berlin’de gösterime girmesinden bu yana giderek daha popüler hale gelen şiirsel bir üslupla birleştiriyor. Clarissa Raven Jackson gibi film yapımcılarının kullandığı sinematik grameri benimsiyor (Tüm Toprak Yollar Tuz Tadında), Savan Yaprağı (Toprak Ana), RaMell Ross (Nikel Erkekler) ve son olarak Akinola Davies Jr. (Babamın Gölgesi). Bu yönetmenlerin filmlerine benzer şekilde, Clarissa hafızanın parçalanmış dilinden keyif alıyor. Jonathan Bloom’un muhteşem sinematografisi (film 35 mm’de çekildi) ve Blair McClendon’ın disiplinli kurgusu, kaynak metnin sezgisel bir anlayışını sergiliyor; dizine dokunan bir dudağın veya daldan ağlayan bir yalıçapkını kuşunun yakın çekimlerinde kafiyeler ve yankılar buluyor. Kelsey Lu’nun spektral müziği bu görüntüleri bir araya getirerek filmin rüya gibi kalitesine katkıda bulunuyor.

Clarissa Woolf’un romanından biraz farklı bir notla başlıyor. Esiris (film her ikisi tarafından yönetildi ancak senaryo Chuko tarafından yazılmıştır) sonunda çiçeklere ulaşır, ancak önce genç bir Clarissa’nın (Netflix’in India Amarteifio’su) imajını sunarlar. Kraliçe Charlotte) genç Peter’ın odasından gizlice çıkıyor (EndüstriToheeb Jimoh’dur). Yıl 1994’tür ve ikili, diğer arkadaşlarıyla birlikte Nijerya’nın güneyindeki Delta eyaletinde yemyeşil bir kasaba olan Abraka’dadır. Günleri gölde yüzerek, sahilde piknik yaparak, şiir ve edebiyat tartışarak geçiyor. Yaşlı Clarissa, sabah duasının sesleriyle bu rüyadan uyanıyor ve yapraklı çalılığın yerini Lagos’un endüstriyel siluetinin aldığı çimenliğine doğru yürüyor. Böylece günü başlıyor. Çiçeklerin temin edilmesi, bahçeye çadırların kurulması ve misafirler gelmeden evin çevresine son rötuşların yapılması gerekiyor.

Clarissa, Lagos’ta dolanırken, hareketli Batı Afrika şehrinin bir portresi ortaya çıkıyor. Tıpkı ilk çıkışlarında olduğu gibi, Esiriler iş başındaki insanların sahnelerinin ve giderek kozmopolitleşen bir yerel ortamın gözlemlerinin tadını çıkarıyor ve keskin sınıf farklılıklarını ustaca ortaya koyuyor. Hiçbir yerde, hikayesi bize güçlü bir şekilde gelip giden Septimus’tan daha belirgin olamaz. Lagos’una bakarken kamera sıklıkla kapanıyor ve yoksulluğun yol açtığı klostrofobiyi yansıtıyor. Septimus, karısıyla birlikte küçük bir dairede yaşıyor, danfo (ortak minibüsler) ile seyahat ediyor ve Kuzey’de geçirdiği travmatik bir turun ardından sivil hayata alışmaya çalışıyor. tıpkı Bayan Dalloway İngiltere’nin gazileri nasıl terk ettiğini ortaya çıkarmaya çalıştı Clarissa Nijerya ordusunun gücüne ve ikincil zararına işaret ediyor. Nwafor’da rol aldı Aşkşaşırtıcı; Septimus onun ellerinde bir ulusun tutulmayan sözlerinin yürek burkan bir sembolü haline gelir. Performansı, samimi bir saflığı ve somurtkanlığı aynı anda yansıtmayı başaran gözlerinde yaşıyor.

Clarissa’nın hayatı daha kapsamlı görünse de – daha geniş çekimler onun akışına eşlik ediyor – aynı zamanda daha soğuk. Okonedo, karakterin yaşamının baskıcı doğasını Nijerya toplumu bağlamında aktararak bu çelikliği iyi yakalıyor. Clarissa, siyasette Jude Akuwudike’nin canlandırdığı saygın ve tutkulu bir adam olan Richard’la evlendi, ancak hâlâ eski sevgilisi Peter’ı düşünüyor (şu anda iyi bir adam tarafından canlandırılıyor). David Oyelowo) ve Sally ile olan ilişkisinin yoğunluğu (oynadığı Ayo Edebiri genç olarak ve Nikki Amuka-Bird yaşlı bir kadın olarak). Hâlâ iletişim halinde olduğu tek kişi, eskiden hepsinin hafifçe dalga geçtiği ve şimdi bir tür kasaba tellalı olarak çalışan, hem haber hem de dedikodu sunan Ugo’dur (Danny Sapani).

Geçmişe dönüşlerde genç Clarissa ile Sally arasında bir çekim başlar. Amarteifio ve Edebiri’nin, bu iki kadın arasındaki gizli tutkuyu inandırıcı kılan abartısız bir kimyası var. Clarissa’ya göre Sally, zahmetsiz bir havalılığı temsil ediyor; gizliden gizliye somutlaştırmak istediği karşıt kültür standartlarının bir bileşimi. İlişkilerinde anlaşılır bir dolaylılık olsa da, film yapımcılarının entelektüel tartışmalara daha fazla yer ayırmasını dilerdik. Sigaradan ya da kitaptan asla uzak durmayan Sally’de ve kendi inançlarının Clarissa’nın geleneksel inançlarıyla çelişmesinde çekici bir şeyler var. En iyi sahnelerden bazıları Clarissa genç arkadaşların postkolonyal edebiyatın durumunu ve askeri yönetim altında yeni demokratik bir ulusun ironisini tartışmak için masa etrafında toplandığı zamandır.

Esiris’in yorumlarında ve onlardan sapmalarında radikal bir eğilim var. Bayan Dalloway. Woolf, romanı savaş sonrası toplumun çılgınlığını ve önemli bir değişim geçiren bir ulusun kopuk doğasını ortaya çıkarmak için yazdı. Kadınların ezilen koşullarını keskin bir şekilde dile getirme biçimlerine rağmen, aynı zamanda sömürgeci bir çerçeveye güvendi ve ırkçı kinayeleri kullandı. Sinsi bir başarı Clarissa sadece bu tarihi kabul etmekle kalmıyor, aynı zamanda onu altüst ediyor.