Hem yerli hem de profesyonel ortaklar olan yazarlar ve senaristler Joshua John Miller ve Mark Fortin, Salvador Dalí baskısı altında Chateau Marmont’tan Zoom yapıyor ve koyu saçları ve kalın sakallarıyla onları birbirinden ayırmak zor. Röportajın kaydını dinlerken daha da zorlaşıyor çünkü benzer üsluplara sahipler, birbirlerinin düşüncelerini tamamlıyorlar ve muhteşem yeni kitaplarının konusu hakkında eşit tutkuyla konuşuyorlar. Marilyn Monroe Yüzyılı. Marilyn’in yüzüncü yılına tarihlenen, görsel açıdan etkileyici bu cilt, Josh’un efsanevi şov dünyası fotoğrafçısı haline gelen Yahudi Alman göçmeni büyükbabası Bruno Bernard ile Hollywood’un en ikonik film yıldızı arasındaki dostluğu ve yaratıcı işbirliğini anlatıyor. Bernard’ın kitaptaki fotoğraflarının çoğu bu kitapta yer alıyor. Akademi Müzesi‘S yeni sergi, Marilyn Monroe: Hollywood’un Simgesi.
Hikaye, 1945’te Sunset Bulvarı’nda, Fortin’in “şok edici derecede sorunsuz” olarak tanımladığı Bernard’ın, bilinmeyen, genç bir Norma Jeane Dougherty’ye alışılmadık bir şekilde kurt gibi ıslık çalarak onu fotoğraf çekimi için stüdyosuna davet etmesiyle başlıyor. Fotoğrafları birçok dergi kapağını süsleyen Bernard, Norma Jeane’in sırdaşı ve bir menajer gibi bir şey oldu; Marilyn Monroe olacak kişiliği geliştirirken kamera taşıyan Virgil, onu Tinseltown cehennemine doğru yönlendirdi.
Kitap büyük ölçüde Bernard’ın ayrıntılı günlüğünden yararlanıyor. Ama aynı zamanda, Bernard’ın kızı – Miller’in annesi – Susan Bernard’ın deneyimine göre, Miller’in ifadesiyle “perili”. Playboy gibi B sömürü filmlerinin oyun arkadaşı ve yıldızı Daha hızlı Pussycat! Öldür Öldür (1965) ve Öldürücü Tür (1963). TV’yi birlikte yaratan Miller ve Fortin Güney Kraliçesi ve slasher komedisinin ortak yazarı Final KızlarLos Angeles’ta onlara hiçbir kaynak sıkıntısı yaşatmayan “başı dertte kadınlar” hikayeleri anlatarak kendilerini David Lynch’in mirasını takip eden kişiler olarak görüyorlar. Ancak 1962’de 36 yaşında aşırı dozdan ölen Marilyn sıklıkla Hollywood sömürüsünün trajik bir kurbanı olarak tasvir edilirken, Fortin ve Miller’ın kitabı onu daha karmaşık bir açıdan, “kendi imajının mimarı” olarak sunuyor. Röportajımızda yazarların bana söylediği gibi, ne istediğini ve oraya nasıl gideceğini tam olarak biliyordu.
Büyükbabanla Marilyn’in hikâyesinin filmsel potansiyelini gördüğüne eminim.
JOSHUA JOHN MİLLER Kitap için elini kaldıran stüdyodaki favori yapım şirketlerinden biriyle çok önemli bir toplantı yaptık. Ve hepimiz Norma Jeane hikayesinin hiçbir zaman gerçekten anlatılmadığı konusunda hemfikirdik. Hepimiz Marilyn hikayesini biliyoruz – mitoloji çok açık ve iyi biliniyor – ama Norma Jeane’in gerçekte kim olduğuna dair ilk günler ve onun Marilyn olabilmesi için gerçekleşmesi gereken türden Faustvari anlaşmalar hayır. Ayrıca bu yolculukta ne kadar etkinliğe sahip olduğu da bilinmiyor.
İŞARET FORTİN Evet, bazı insanlar için Marilyn’in hikayesine “Harika değil mi?” diye bakmak çok cazip geliyor. Veya Rob Zombie’nin korku evi. Ve her iki açıdan bakıldığında, bu karmaşanın içinde kaybolan şey, onun yarattığı kişiliğin, imajının mimarı olduğudur. Kameralar konusunda son derece becerikliydi ve kendisini inkar edilemez bir şeye nasıl dönüştüreceğini biliyordu. Hiçbiri tesadüf değildi.
DEĞİRMENCİ Film aslında Marilyn ile büyükbabam arasındaki bu romantik dostluğa odaklanacak. Bunun oyuncular için iyi olacağını düşünüyorum çünkü çoğu oyuncu Marilyn Monroe’yu oynamaktan korkar ama hepimiz içten karar verdik: Filmin son karesine kadar “Marilyn”i görmüyorsunuz.
O noktada Norma Jeane’den çok farklı görünüyordu. İş yaptırdığına dair haberler var.
DEĞİRMENCİ Bu doğru, hepsi kitapta var. William Morris’in başkan yardımcısı Johnny Hyde’ın tavsiyesi doğrultusunda işi yaptırdı. Kısa kısa hikayesi şu ki, stüdyolar tarafından üçüncü kez bırakılmıştı ve burası Columbia’ydı ve onu histerik olarak nitelendirmişti. Her zaman bir şeyin eşiğindeydi. Ve [Bruno] “Hadi çöle gidelim. Palm Springs’te bir görevim var” dedi. Kırmızı Kitap, neden seni oraya götürüp birkaç fotoğraf çekip Raket Kulübündeki bazı insanlarla tanıştırmıyorum?” Ve o hafta sonu arkadaşlıkları açısından oldukça şekillendiriciydi ama aynı zamanda da dönüm noktasıydı, havuz başında otururken Johnny Hyde büyükbabama şunu sordu…
FORTİN “Kim bu kadın?”
DEĞİRMENCİ Ve Johnny oldukça Makyavelistti. Onu hemen yeğeni Norman Brokaw’a atadı; o, bildiğimiz gibi, Johnny öldükten sonra William Morris’in başına geçecekti. Marilyn, Norman’ın ilk müşterisiydi. İlk sözleşmesini 20’sinde, sanırım haftada 125 dolara, 20 dolarlık bir artışla aldı ve sonra ona çenesini ve burnunu ayarlattırdı. Norman büyükbabama onun daha fazla iki parçalı mayoyla fotoğrafını çekmek istemediğini, bunun çok skandal olduğunu, sadece tam mayoyla fotoğraf çekmek istediğini söyledi.
O zamanın yıldızları için fotoğrafçı, büyükbabamın dediği gibi, onların en iyi arkadaşları, akıl hocaları, sırdaşları, stilistleri, kariyer yöneticileriydi, çünkü o zamanlar fotoğrafların çoğu dergilerde yer alıyordu ve Marilyn’in ilk sözleşmesi için 20th Century Fox’un dikkatini çeken de buydu. Hepsinin küratörlüğünü Bruno ve o zamanlar Marilyn – Norma Jeane yapmıştı. Kıyafetler, görünüş, makyaj… Bugünlerde belirli bir ünlüyü veya bir Instagram yıldızını yöneten 50 kişilik bir ekibiniz var mı? Bunların hepsi DIY’di, hepsi şirket içindeydi ve fotoğrafçılar yürütüyordu. Bruno da derinden bağlıydı, çünkü nasıl olmazsın?
Marilyn’in ne kadar kendini icat ettiğini düşünüyorsun? Etrafındaki tüm bu güçlü adamlar tarafından ona ne kadar empoze edilmiş bir şey vardı?
FORTİN Aslında bu ona dayatılan bir şey değildi. Johnny Hyde’la tanıştığında saçını çoktan açmıştı. Bruno’nun yardımıyla Bayan Döner Kalçalar lakabıyla anılan burlesk yıldızı Lili St. Cyr’ın yürüyüşünü inceledi ve bu nedenle yürüyüş şeklini değiştirdi. Aynı zamanda diksiyon dersleri almaya başladı ve çok iyi bildiğimiz Marilyn Monroe sesini geliştirmeye başladı, bu Norma Jeane’in doğal sesi değildi, bu yüzden sonunda inanılmaz derecede ünlü olduğu kişiliği yaratmada kesinlikle ilk sıradaki kişi oydu.
DEĞİRMENCİ İlginç, çünkü biliyorsunuz, biz bu şeylere bir nevi Me Too sonrası merceğinden bakıyoruz, değil mi? Ve örneğin Akademi, büyükbabamın onu iki parçalı bir mayoyla bu tür yeşil bir fıçının üzerinde çektiği poster fotoğraflarından birini kullanıyor ve bunu yayınladılar ve bir kişi şu yorumu yaptı: “Akademi, Marilyn’in bu iki parçalı mayonun resmini nasıl yayınlayabilir? Bu onun yeniden istismarıdır!” Ve tabii ki gerçek şu ki, o iki parçalı mayo mu? Marilyn büyükbabamın stüdyosuna girdi – bu belki de dördüncü ya da beşinci oturumlarıydı – ve dedi ki, Bu yeni kıyafetleri aldım, yeni saçlarım var, bu yeni ses üzerinde çalışıyorum. Senden Bernie’nin daha seksi fotoğraflarımı çekmeni istiyorum.
FORTİN Bruno direnen kişiydi. Onu komşu kızı, sevimli sekreter, okul kızı gibi bir şey olarak tutmak için bastırıyordu. Ve Marilyn şöyle dedi: Hayır, hadi bunu hızlandıralım.
DEĞİRMENCİ Kurtlar var mıydı? Evet, Hollywood’dayız, 40’lardayız, İkinci Dünya Savaşı sonrası, kurtlar her yerde ve hala da öyleler. Ama iki şey doğru olabilir; bence bunu kendisi icat ediyordu ama aynı zamanda diğer insanların da bunu farklı şekillerde empoze ettiğini düşünüyorum. Ama düşündüğüm şey mitolojide kayboluyor – ya da o filme bakarsanız Sarışınbu onu yalnızca bir kurban olarak gösteriyor. Nasıl sömürüldüğüne dair bir hikaye anlatmaya çalışıyor ama sonuçta hayatında herhangi bir aktörün olmaması ya da yaptığı tüm inanılmaz, öncü şeylerden bahsetmemesi bu filmde hiç ele alınmıyor, dolayısıyla sonuç olarak sadece bir kurban anlatısı gibi geliyor.
FORTİN Olduğu kadar güzel yapılmış.
DEĞİRMENCİ Dürüst olmak gerekirse travma pornosu gibi hissettim.
FORTİN Marilyn’e ve mayoya odaklanmak ve bu sömürüyü çağırmak, konuşmayı gerçekte olduğu yerden uzaklaştırıyor. öyleydi sömürülüyor. Kendi stüdyosu Fox tarafından istismar edildi. Tarafından istismar edildi [20th Century Fox studio head] Darryl Zanuck. [Columbia Pictures chief] İddiaya göre Harry Cohn ona pas verdi ve oyuncu kadrosuna direnince Columbia’daki sözleşmesi feshedildi.
DEĞİRMENCİ Ve sonra 20. yıl ona gerçekten işkence etti, 20. sözleşmeyi bozduğu ve bunun hakkında konuştuğu için işkence yaptı ve sonra kendi yapım şirketiyle birkaç film çektiğinde ki o zamanlar New York’ta tamamen öncüydü, sonra son filmi yapmak için 20. sıraya geri döndü. [the unfinished Something’s Got to Give]. Ona gerçekten işkence ettiler ve stüdyo aleyhinde konuştuğu, sözleşmesini bozduğu ve daha sonra daha yüksek bir ücret karşılığında yeniden pazarlık yaptığı için ondan intikam almak istediler.
Miller ve Fortin aşağıda kitaptan en sevdikleri üç görseli seçiyor:
Marilyn Monroe – o zamanki Norma Jeane Dougherty – Alman Çoban Köpeği Rolf’u bandajlarken, 1945’te Bruno Bernard tarafından fotoğraflandı. Fortin, “Böyle poz vermek onun fikriydi” diyor. “Görüntüler için anlatılar bulma konusunda gerçekten ustaydı ve sadece orada oturup güzel görünmekle kalmıyordu. Her zaman şunun ilgisini çekiyordu: “Hikâye nedir? Bu görüntü çok seksi değil, çok sevimli ve çok sevecen. Bruno’nun onunla ilgili ilk izlenimlerinden biri onun bir hayvan aşığı olduğuydu. Bu onun kalbi olarak ne gördüğünün bir göstergesiydi.”
Norma Jeane Dougherty, Bruno Bernard’ın 1946’da öğrenciyken fotoğrafladığı fotoğraf. Miller şöyle diyor: “Aidiyet yeri arayan genç bir kadın görüyorum ve onda büyükbabamı da görüyorum, sanki o da ait olmayı arıyormuş gibi. Bu fotoğraflarda büyükbabamla hissettiği bağı ve güvenliği görüyorum. Onun yanında kendini güvende hissediyordu. Büyükbabamın insanları silahsızlandırma konusunda inanılmaz bir yeteneği vardı.”
Monroe, 1953’te Hollywood Bowl’da sahne arkasında. Miller, “’Beyefendi Sarışınları Tercih Ediyor’ kıyafeti giymiş” diyor. “Hiç parası yoktu ve o dünyanın en büyük yıldızı. Hollywood Bowl’daki bu yardım etkinliğine gitmek için bir elbise ödünç almak zorunda kaldı ve oraya en son gittiğinde bir çocuk vardı, oraya yetimhanesiyle birlikte gitmişti. Bu çok Lynchian.”
