‘Roma Elastica’ İncelemesi: Marion Cotillard, 1980’lerin Sıradışı Bir Psikodramasında Hem Zihnini hem de Bedenini Kaybeden Bir Film Yıldızını Canlandırıyor

İtalyan giallo korku filmleri, Amerikan slasher filmleri, Andrzej Zulawski’nin MülkFellini’nin Satyricon ve “Antonioni buluşuyor” olarak tanımlanan film içinde film New York’tan kaçışFransız yönetmen Bertrand Mandico’nun sinemaya ve 80’lere duyduğu çılgınca saygıda atıfta bulunulan eserlerden bazıları, ancak hepsi değil. Elastik Roma.

Kesinlikle hardcore film tutkunlarına ve/veya ekstrem kitsch tutkunlarına yönelik olan bu sahne arkası psikodrama yıldızları Marion Cotillard 1982’de iddialı iddialarla bir bilim kurgu filmi çekmek için Roma’ya gelen ölümcül hasta çığlık kraliçesi, ancak kamera dışında ve belki de kendi zihninde tuhaf şeylerin gerçekleştiğini öğreniyor.

Kana bulanmış, kola tozuna bulanmış, kusmuk kusan ve göze çarpan bir sahnede kendi kafasından ikinci bir kafa çıkaran Cotillard, ya al ya da bırak önermesi içeren bir film taşıyor: Ya onun aşırılıkları ve sinematik referansları ile başarılı olursunuz ya da bu eleştirmen gibi sonunda fazla içeriği olmayan suçlu bir zevkten usanırsınız.

Çok sayıda kısa film ve video çektikten sonra Mandico, 2017’de aşırı gençlik fantastik filmiyle kült sahnesine çıktı. Vahşi Oğlanlar. Bunu bir çift ateşli rüya özelliğiyle takip etti (Maviden Sonra (Kirli Cennet), O Conann) Lynch, Cronenberg, Guy Maddin ve diğer sınırları zorlayan yönetmenlere dair ipuçlarını ortaya çıkardı.

Elastik Roma tamamen Mandico’ya ait 8 ½özellikle bazı çalışmalarına ilham veren B-film türleri için, film yapımının iniş ve çıkışlarının tadını çıkarıyor. Cotillard, ilk kez ABD’deki saçma sapan bir korku çekiminde karşılaştığımız beyazperde divası Eddie’yi canlandırıyor; burada Eddie, yaşlı bir sapığı öldüresiye bıçaklıyor ve sette herkesi şaşkına çeviren bir monolog sunuyor.

Sekans kasıtlı olarak abartılı ama bu tam olarak Mandico’nun tarzı: Her şey sıra dışı – bazen muhteşem bir şekilde – setlerden (Toma Baqueni’nin izniyle) ve kostümlerden (Pauline Jacquard), çoğunlukla 80’ler döneminin daha değersiz nostaljisine dalmak için bir bahane olan bir senaryoya kadar.

Ölümcül bir doktor ziyaretinde Eddie’nin ölümcül beyin kanseri hastası olduğu ortaya çıktıktan sonra Eddie, bir sonraki ve muhtemelen son başrol rolüne devam etmeye karar verir ve makyaj sanatçısı-koruma-sırdaşı Valentina (Noémie Merlant, Ateşli Bir Kadının Portresi). İkili, havaalanında paparazziler ve kendini beğenmiş birçok İtalyan tarafından karşılanıyor; filmdeki çoğu mekan gibi burası da çok fazla sert uyuşturucu deneyen insanlar tarafından yapılmış bir Cinecitta setini andırıyor.

Gerçekten de Eddie çok geçmeden kendini pis, zengin eroin bağımlılarının yaşadığı bir yerleşim yerine benzeyen harap bir Roma apartman dairesinde buluyor; filminde özel efekt sanatçısı olarak çalışan komşularıyla tanıştığında bu gerçek doğrulanıyor (filmindeki çalışmasıyla Oscar kazanan büyük Carlo Rambaldi’ye gönderme yapılıyor). Yabancı Ve ET). Çok geçmeden hepsi, ünlü ahtapot yaratığının da dahil olduğu, uyuşturucuyla dolu bir seks partisi yaşayacaklar. MülkEddie’yi geldiğinden çok daha kötü bir durumda bırakıyor.

Canlı izleyicilerin çarpık maymun maskeleri taktığı çılgın bir İtalyan talk şovunda göründükten sonra Eddie, sonunda 2026 dolaylarında fütüristik bir Roma’da “sanat dünyasının rock yıldızı” Rowina’yı oynamaya hazırlanıyor. Bu film içinde film, sıkıntılı zamanlarımıza birkaç selam veriyor (Başkan Donald Trump dahil), ancak Mandico’nun yakaladığı çılgın havanın ötesinde olup bitenlerin çoğunu anlamak zor. üst üste bindirmeler ve diğer klasik efektlerin kullanıldığı yüksek kontrastlı siyah beyaz.

Elastik Roma Eddie’nin çılgın durumuna ve zihinsel ya da fiziksel olarak solan sağlığına odaklandığında daha iyi çalışır. Set dışında olduğunda havacı gözlüklerinin arkasına saklanan ve Eddie kameranın önüne geçtiğinde tüyler ürpertici kontakt lensler takan Cotillard, Mandico’nun yıldızlığın ıstırabına ve coşkusuna – daha doğrusu Z sınıfı türden kült yıldızlığa – çarpık bakışı için mükemmel bir araç. Bokunu kaybeden aktrisler şöyle film izliyor Açılış Gecesi Ve Gün Batımı Bulvarı Her ne kadar bu film psikolojiye hem psikodrama hem de psychedelics’ten daha az yatırım yapmış olsa da, bazen aklıma geliyor.

Bu bir süreliğine eğlenceli olabilir, ancak daha derin veya belki de daha uysal bir şey arayan herkes için aralıksız maskaralıklar yorucu hale geliyor. Mandico, muhtemelen herkesten çok sadık hayran kitlesini memnun edecek olan son özelliğinden taviz vermiyor. Oynadığı her filmde öldüğünü iddia eden kahramanı gibi, yönetmen de burada sinemasının sınırlarını zorluyor ve bir ihtişam ve vahşet aleviyle dışarı çıkıyor.