‘The Westies’ İncelemesi: JK Simmons ve Titus Welliver, MGM+’ın Yakışıklı ama Genel Gangster Dramasının Başrolünde

Metin düzeyinde, MGM+’lar Batılılar tamamen kurallara uymayı reddeden insanlarla ilgili. 1980’lerin New York’unun İrlandalı ve İtalyan suç örgütleri içindeki düşük seviyeli gangsterler, kendilerine açıkça yalnız bırakmaları talimatı verilen rakiplerini tehdit ediyor. Orta düzey olanlar, onları yasaklayan patronların gözünün önünde uyuşturucu satıyorlar. En iyi planlar, dürtüsel öfke veya korku patlamalarıyla raydan çıkar.

Bununla birlikte, metametin düzeyinde, tüm sezon, derinlik yanılsaması sunmak için en ufak bir şık gölgeleme olmaksızın, çizgiler içinde renklendirme konusunda sekiz saatlik bir egzersizdir. Bir çift iyi liderlik dönüşüne rağmen JK Simmons Ve Titus WelliverChris Brancato ve Michael Panes’in son çete draması hakkında söylenebilecek en iyi şey (Harlem’in vaftiz babası) ilginç olamayacak kadar hayal gücünden yoksun olsa bile, dayanılmaz olamayacak kadar yetenekli olmasıdır.

Alan Taylor’ın yönettiği prömiyer, İrlandalı Amerikalı Westies (yüzyılın ortasında Manhattan’da faaliyet gösteren gerçek bir ekip, diziyi takip etmek için bunu bilmenize gerek yok) ve İtalyan Amerikalı Gambino suç ailesi (yine gerçek ve daha ünlü) için göreceli bir barış anında başlıyor. Yıllar süren karşılıklı şiddetten sonra, patronlar Eamon Sweeney (Simmons) ve Paul Castellano (Ron Lea), herhangi bir iyi niyetten değil, bir iş adamının, her iki grubun da, birbirlerinin yoluna çıkmayı bırakabilirlerse, Hell’s Kitchen’daki Javits Merkezi’ndeki inşaattan tonlarca para kazanacağını anlaması nedeniyle ateşkes çağrısında bulundular.

Ancak onların takipçileri yumuşamadan pek de memnun değil ve kurallarına uyma konusunda da pek vicdanlı değiller. Adamları hizada tutmak için gereken acımasız çabalar, giderek hayal kırıklığına uğrayan himayesindeki Jimmy Roarke (Tom Brittney) ve John Gotti (Hamish Allan-Headly) dahil olmak üzere saflarda hoşnutsuzluk tohumlarının ekilmesi pahasına geliyor. Bu arada, FBI ajanı Birdie Polk’un (Jessica Frances Dukes) önderliğindeki federaller, kirli NYPD memuru Glenn Keenan’ın (Welliver) gönülsüz yardımıyla çevrelenmeye başladı.

Üstesinden gelinmesi gereken bu kadar çok senaryo varken Brancato ve Panes, tonu akıcı ve tempoyu eşit tuttukları için övgüyü hak ediyorlar. Anlatı ritimleri, sıradan bir izleyicinin yabani otların arasında kaybolmayacağı kadar bilinçli bir şekilde hareket ediyor, ancak dikkatli bir izleyicinin her zaman sabırsızlıkla bekleyeceği yeni bir kırışıklık yaratacak kadar da hızlı. Ruh hali kararlı bir şekilde dürüst ama rahatına düşkün değil – bu, Amerikan Rüyası’nın sahte vaadi veya intikamın yıpratıcı etkileri hakkında söyleyecek büyük akıllıca şeyler varmış gibi davranan türden bir dizi değil, sadece sert adamlar birbirlerine silah doğrulturken dik dik bakmanın hoş olduğunu düşünen bir dizi.

Her şey, kirli sokaklardan sıkışık apartmanlara ve çeşitli haydutlar onlara silah ve sopa götürmeden önce bile köhne görünen barlara kadar, New York’un takdire şayan bir şekilde yaşanmış görünen bir versiyonuna karşı kuruluyor. Dizinin geri kalanında olduğu gibi, diğer sayısız cesur dönem dizisinde görmediğimiz bir şey değil ama yapım tasarımcısı Rocco Mateo’nun özen ve çabasını anlatıyor. Aradığınız tek şey, akşam yemeğini pişirirken ya da e-postalarınıza cevap verirken düz ekranınızda güzel görünecek genel bir suç dramasıysa, bundan daha kötüsünü yapabilirsiniz. Batılılar.

Ama muhtemelen daha iyisini de yapabilirsin. Batılılar‘ en göze çarpan konu karakterleri ya da aslında onların yokluğu: Ekrandaki neredeyse herkes, kendine özgü bir kişiliğe ya da iç dünyaya sahip bir bireyden ziyade, eskimiş bir klişe gibi çıkıyor.

Kahramanımız Jimmy, yörüngesindeki herkesten çok daha akıllı ve nazik görünmesinin anlaşılır bir nedeni olduğu için değil, kahramanların tam da “iyi” ve “zeki” olması nedeniyle her zaman doğru olanı yapar. (“Kahraman”, herkesin en az birkaç cinayet işlediği bir ortamda göreceli bir terimdir.) Kız arkadaşı Bridget (sevimli bir Sarah Bolger) ile mükemmel bir sevgi dolu bağı var, bu bağlantılarında belirli bir şey olduğu için değil, kahramanların hak ettiği şey olduğu için.

Bridget’in IRA ile gizli bir geçmişini içeren kendi alt planı var ki bu belki de bu olayın bir unsurudur. Batılılar Bu, doğrudan bir “gangster draması nasıl yazılır” kontrol listesinden çıkmış gibi gelmiyor. Ama olay örgüsünün geri kalanından o kadar kopuk ki, bunu neden ilk etapta gündeme getirdiğimi, daha doğrusu yazarların neden gündeme getirdiğini bilmiyorum.

Jimmy’nin en iyi arkadaşı Mickey’dir (Stanley Morgan), pratikte “öfkeli düşük seviyeli gangster” stereotipinin bir parodisidir. Katkısı tahmin edilebileceği gibi öngörülemez, yani gösterinin Jimmy’nin dikkatli planlarına bir İngiliz anahtarı sokma veya yüksek riskli bir müzakereye biraz gerilim enjekte etme ihtiyacıyla birlikte kendini kontrol etme yeteneğinin arttığını ve azaldığını kastediyorum. Diğer arkadaşları birbirinin yerine unutulabilir ve esas olarak ekran alanını doldurmak veya öldürülmek için var olurlar.

En nefret ettikleri düşmanları John Gotti’dir ve eğer ona tanıdık geliyorsa bunun nedeni, gerçek tarihsel figür olan Gotti’nin çok iyi tanınmasıdır ve daha çok da, çünkü Batılılar‘ Onun versiyonu, her filmde gördüğünüz her İtalyan gangsterin zımparalanmış bir kopyasıdır. Güçlü bir gangsterin, daha az güçlü bir adamın söylediği bir şeye son derece gücenmiş gibi davrandığı, onu biraz terletmek için boğuk kahkahalara boğulduğu sahneyi biliyor musunuz? Onunla bu şekilde tanıştık çünkü elbette öyle.

Oyunculardan birkaçı senaryoda dikte edilenin ötesinde bir içsellik önermeyi başarıyor ve onların kim olduğu sizi şaşırtmayacak. Sweeney, Simmons’ın daha ilginç rollerinden biri olmayabilir, ancak oyuncu, karakterin canlı hissetmesini sağlayacak kadar satır okumalarına yeterince alaycı veya bezginlik katıyor. Ve Welliver, Keenan’ı derin bir kişisel acıyı ima eden bir ağırlıkla taşıyor, ancak bu üzüntünün kesin nedeni hakkında daha fazla şey öğrendikçe daha az ilgi çekici hale geliyor.

Ya da belki de onun arka planı yeterince üzücü değil, tam kapsamını anladığımızda, Batılılar bize yatırım yapmamız için çok az neden verdi – ya da başka bir şey. Burada işlenecek hiçbir karmaşık duygu olmayacak, ayrıştırılacak daha büyük temalar olmayacak, hatta hatırlanacak herhangi bir tuhaflık ya da ilginç tek satırlık sözler bile olmayacak. Coppola’nın eserlerinden Scorsese’ye ve David Chase’e kadar en iyi gangster dramaları, olağan vücut parçaları ve intikam senaryolarına ek olarak canlı bir tarz, ilgi çekici karakterler ve iddialı fikirler sunuyor. Batılılar Üzerine inşa edildikleri tanıdık kinayelerin izini sürmeye karar veriyor.