“Büyükannem Eve Mavi Gözlü Bir Eş Getirmememi Söyledi. Ama Ben Eşcinsel Bir Erkeğim”

Thanasis Neofotistos’un karamsar ilk uzun metrajlı filminin merkezindeki uzak dağ köyünde, batıl inançlı yerel halkın bir sloganı var: “Hayır Kötülük, Yaşasın İyi!” Bu, yabancıları uzak tutmayı amaçlayan bir ritüel ve Açık Mavi Gözlü Çocuk söz konusu yabancı, alışılmadık derecede mavi gözleri onu köyün kutsal saydığı her şeye tehdit olarak gösteren bir çocuktur.

Tuhaf bir yetişkinliğe geçiş hikayesi olarak da okunabilecek, türü değiştiren Yunan filmi, dünya prömiyerini yapıyor. Ekran Festivali ile ilgili SXSW Londra 2026 Giorgos Karydis’in, katı büyükannesi ve köyün belediye başkanı tarafından bir maskenin arkasına saklanmaya zorlanan Petros’u canlandırdığı filmin senaryosu Neofotistos ve Grigoris Skarakis tarafından, çekimleri Djordje Arambasic ve kurgusu Panagiotis Angelopoulos tarafından yapılıyor. Gersh ABD’deki satışlarla ilgileniyor.

Dışlanmanın, görülme özleminin, aşk ve özgürlük arzusunun sinematik bir alegorisi, Açık Mavi Gözlü Çocuk Kökleri belirli bir yere dayanan ancak şüphe götürmez biçimde evrensel olan bir hikayeyi anlatmak için sembolik, mit temelli bir görsel dil kullanıyor. Neofotistos konuştu TR filmin ardındaki kişisel deneyimleri, beyazperdeye uzanan 12 yıllık yolculuğunu ve nazarın neden bir turistik biblodan daha fazlası olduğunu anlatıyor.

Filmin ilham kaynağı ve yolculuğu hakkında neler paylaşabilirsiniz?

Yaklaşık 12 yıldır bu proje üzerinde çalışıyorum. Her şey 2015 yılında bir fikir olarak başladı ve her şey o yerlerden birinde büyüdüğüm için başladı. [you see in the film] Arnavutluk sınırındaki Epirus’ta. Yunanistan’daki dağlar herkesin adalar hakkında bildiğinden tamamen farklıdır. Yani orada büyüdüm. Büyükannem 10 aile falan olan çok küçük bir köydendi. Ne yazık ki artık öldü ama eskiden çok batıl inançlıydı. ‘Kako mati’ dediğimiz nazar gibi şeylere çok inanırdı.

Bana “nazar” ve önemi hakkında daha fazla bilgi verebilir misiniz?

Yunanistan’da artık çok turistik bir şey ama mitoloji küreselleşmeden, insanların başka kültürlerle karışmasından, Yunan ve Doğu toplumlarının çoğunlukla kara gözlü ve koyu tenli olduğu dönemden geliyor. O zamanlar mavi gözlü biri hemen yabancı ya da yabancı oluyordu. Onlara ait olarak görülmüyordu ama bir tehdit olarak, korkmanız gereken biri olarak görülüyordu. Her zaman güzel olan mavi gözlü bir yabancının, ona baktığınızda başkalarına kötü enerji verebileceğine inanıyorlardı. Bu enerji uğursuzluklara, lanetlere ve hatta ölüme bile neden olabilir.

Büyükannem buna çok inanırdı ve bana da anlatırdı. “Lütfen bana mavi gözlü bir eş getirmeyin.” Ama ben eşcinsel bir adamım.

İzlerken Açık Mavi Gözlü Çocukqueer kimliğin altında yatan temayı hissediyorsunuz…

Evet, batıl inançlar ve farklı olmanın ne anlama geldiği ve her toplumda birini farklı kılan şeyin ne kadar rastlantısal olduğu hakkında anlattığım bu iki hikaye. 30’lu yaşlarımın sonuna kadar beni kabul etmeyen çok muhafazakar bir aileden geliyorum. Aslında beni hikayelerimle kabul ettiler. Önce filmlerimi izlediler, sonra eşcinselliğim hakkında konuştuk.

Petros benim ikinci kişiliğim. Ama eşcinsel olduğu için farklı değil; o farklı çünkü mavi gözleri var. Ailemde ve toplumda eşcinsel olmanın ne kadar rastlantısal olduğu hakkında konuşmak istedim. Petros’un gözlerinde mavi renkle doğduğu gibi ben de bu şekilde doğdum.

Filmi, şu anda kocam olan ortak yazarımla birlikte yazdım. Geçen yıl evlendik ve ailem de oradaydı, bu da çok şanslıydı. İnsanların bu rastgeleliği ve eşcinsel olmanın bir seçim olmadığını anlamasını istedik.

Petros’un annesi gerçek hayatta benim annem gibi hissediyor. Filmde annemin cinselliğimi aileden saklamaya çalışması gibi o da gözlerini saklamaya çalışıyor. Küçükken bana basketbol oynamamı söylüyorlardı. Baleye gitmek istiyordum.

Biraz şiddet var Açık Mavi Gözlü Çocukama bunun çoğunlukla sözler ve davranışlarla hissedildiğini hissediyorum. Şiddet kullanımına nasıl yaklaştınız?

Hiçbir zaman kışkırtmak için şiddet kullanmam. Filmde ne oluyorsa Petros’un büyümesi gerektiği için oluyor, dolayısıyla bunun hikaye açısından organik olduğunu düşünüyorum. Tüm şiddet ya da tüm travma ve kaygılar, eşcinsel bir kişi olarak travma geçirmiş bir insan olduğum için var.

Lisede zorbalığa uğradım, bu çok travmatik bir olay. Konu bir ergene geldiğinde bu travmanın (Petros 15 yaşında) onun için bir korku hikayesi olabileceğini hissediyorum ve sinema dilim buna yardımcı oluyor.

Lütfen bana sinema dilinizden biraz daha bahsedin.

Bakış açısına sahip, izlenimci bir hikaye anlatımıdır. Her şey Petros’un bakış açısından. Petros’un duymadığı, hissetmediği, görmediği hiçbir şeyi filmde kullanmadım. Yani Petros’un çevresinde ne olursa olsun, bu Petros’un sonunda nasıl hissettiğiyle ilgili. İzleyicilerin gelip Petros’un reşit olma ve büyüme sürecindeki mücadelesini hissetmelerini memnuniyetle karşılıyorum. Bu yüzden filmde bazı büyülü gerçekçilik unsurları da mevcut. Bu bir fantezi değil ama aynı zamanda gerçek de değil. Bu Petros’un bakış açısı.

Şiddetten bahsettiniz. Bu Petros’un bakış açısı olabilir, gerçeklik değil. Psikoterapi yapıyorum. Travmanızı ergenlik çağından yıllar sonra anlatmaya başlarsanız, belki etrafınızdaki insanların öldüğünü hissetmeye başlarsınız. Boğulduğumu hissettim ve insanlar gözlerimi çıkarmaya ya da cinselliğimi elimden almaya, beni bağlamaya çalışıyorlardı. Bu şiddet bu yüzden oluyor, çünkü bu Petros’un bakış açısı.

Filmin ne zaman çekileceğini detaylandırmıyorsunuz ama her an, hatta her yerde gerçekleşebilecekmiş gibi geliyor…

Ben milenyum kuşağındanım. 90’larda büyüdüğüm için bu hissi istedim. Zamanın ötesinde bir film hikayesi ama yapım tasarımcım Dafni Kalogianni ve kostüm tasarımcım Christina Lardikou ile birlikte 90’lardan ilham aldık. Bunu renklerde görüyorsunuz ve [objects] — Filmin bir yerinde eski bir kamera, eski bir televizyon var, bir mikrofon var, yani Petros’un 90’lardaki yatak odası hissi var.

Genç başrol oyuncunuzun kadrosunu nasıl belirlediniz?

Giorgos başlangıçta Petros’a benziyordu. Çok utangaçtı, çok içe dönüktü. Ancak bir aylık çekimin ardından Petros oldu ve filmin sonunda ikisinin de değiştiğini hissedebiliyorsunuz. Çok benzer bir yayları vardı. Ve aslında Petros’un sesi de değişmişti ve bu çok ama çok etkileyiciydi.