Erimiş Film ve Dramatik Bir Ülkeler Arası Sürüş: Bir Film Yapımcısı IMAX 70MM için Tam Güneş Tutulmasını Nasıl Yakaladı?

Çarşamba öğleden sonra saat 12:00’de Universal CityWalk tiyatrosunda, IMAX 70mm gösterimlerinin yapıldığı devasa oditoryum neredeyse kapasiteye ulaşmıştı. Şu anki gişe şampiyonu için seyirci orada değildi. Selam Meryem Projesiveya yeniden yayımlanması Ryan CooglerOscar ödüllü Günahkarlar. Bunun yerine bağımsız olarak yapılmış bir kısa film için bir araya gelmişlerdi.

Arkasında, nadir gök olaylarına tutkuyla bağlı bir kariyer görüntü yönetmeni olan Gus Bendinelli yer alıyor. Tutulma2024’teki tam güneş tutulmasının gerçek zamanlı gösterimi, IMAX 70 mm projeksiyon için çekilmiş.

Çarşamba günkü gösterimden sonra Bendinelli, “Bunu benim yönettiğimi söylediğimde kendimi deli gibi hissediyorum” diye şaka yapıyor. “Oraya vardım ve yuvarlandım. ‘Tamam, hadi tekrar yapalım!’ gibi bir tavır takınmadım.”

Ama asıl zor olan oraya ulaşmaktı. Bendinelli’nin, yıldızın aslında bir yıldız olduğu kısa filmini gösterebilmesi için iki yıl, çok nadir bazı kamera ekipmanları ve birkaç bin kilometrelik araba yolculuğu gerekti.

Bendinelli’nin tam güneş tutulmasını yakalama yolculuğu Ocak 2024’te başladı. Nisan 2024’teki tutulma, Amerika Birleşik Devletleri üzerinde 20 yıl boyunca gerçekleşecek son tutulma olacağından, hazırlanmak için yalnızca birkaç ayı olacaktı veya bu fırsatı kaçıracaktı.

Kısmi ve tam güneş tutulmaları fiziksel ve dijital olarak birçok kez filme alınmış olsa da, bu videolarda kamera merceğinin üzerine bir güneş filtresinin uygulanması da yer alıyor.

Güneş filtresi kullanmanın olumsuz tarafı? Güneş doğal olmayan bir turuncu renkte görünüyor (düşünün: güneş tutulması gözlükleri kullanıldığında güneşin insan gözüne göründüğü renk). Filtreyle çekim yapmak aynı zamanda bütünlük sırasında filtrenin manuel olarak çıkarılmasını gerektirir (veya güneş ay tarafından tamamen gizlendiğinde), bu da bir elin çerçeveye girip çekimi kesmesi gerektiği anlamına gelir. Filtrenin iyi tarafı, güneşin film stoğunuzu fiziksel olarak eritmeyeceğidir ve eğer kameranın vizöründen, muhtemelen göz kürenizden bakacak kadar cesur ve/veya cahilseniz.

“Gerçekten, çekim sırasında filtreyi çıkarmak zorunda kalmadan, tutulmanın yakın çekimini çekmenin ve sadece izlemenize olanak sağlamanın bir yolunu bulmak istedim. [the eclipse] Herhangi bir müdahale olmaksızın gerçek zamanlı olarak ortaya çıkıyor” diye açıklıyor Bendinelli.

Başlangıç ​​olarak Bendinelli, 65 milimetrelik film çekme kapasitesine sahip, bilinen altı Mitchell-Fries AP 65 kameradan ikisine erişim elde etti. Arabistanlı Lawrence ve onun amaçları açısından daha hayırlı bir şekilde, 2001: Uzay Macerası.

Sırada eBay’de Japonya’daki bir satıcıdan bulduğu nadir 800 mm’lik Pentax lens vardı. Boyu altmış santimden fazla olan lens, Goldilocks kalitesine sahipti: Yönetmenin, fiziksel olarak Mitchell-Fries kamerasına uyum sağlarken, çerçeveye güneşin tamamını almasına olanak tanıyan doğru odak uzaklığı ve diyafram açıklığı.

Bendinelli, kamera teknisyeni Ian Mueller ile tutulmadan yaklaşık bir ay önce, özel olarak üretilmiş bir IMAX adaptörü de içeren bir araya getirilmiş donanımını test etmeye başladı. Bendinelli, kamerasını güneşe doğrultmanın, filmi için “karınca üzerinde bir büyüteç” niteliği taşıdığını hemen fark etti; bu, Kodak tarafından tesadüfen ondan kalan 65 MM’lik bir film stoğuydu. Christopher Nolan‘S Oppenheimer film çekmek.

Kamera ısınırken filmde yanık delikleri belirirken, film dergisi kameranın içinde yeterince hızlı, gerekli saniyede 24 kare hareket ettiğinde, güneş hiçbir zaman iz bırakacak kadar uzun süre filmin üzerinde kalmıyordu. “Bu kameraları çalıştırmak, bir arabayı hızlandırmaya benziyor” diye açıklıyor.

Kamera, lens ve film büyük ölçüde sorunluyken Bendinelli, dikkatini tamamen kontrolü dışında kalan en büyük faktöre çevirdi: Hava durumuna.

2024 güneş tutulmasının tamlık yolu (Dünya’dan görülebildiği üzere güneşin tamamen ay tarafından kaplanacağı alanlar) Teksas’tan Maine’e kadar ince bir şerit halinde uzanıyordu. Bendinelli, “Tutulma avcıları size en büyük korkularının bulut örtüsü olduğunu söyleyecektir” diyor. Amatör meteorolojiyle uğraştıktan ve güney ve kuzeydoğuda son birkaç on yıldır 8 Nisan’daki tarihi hava durumunu inceledikten sonra o ve Mueller, açık gökyüzüne sahip olma şansı en yüksek olan iki bölge olan Teksas ve Arkansas’a doğru yola çıktılar.

Günde 15 saat süren yolculuktan üç gün sonra ve tutulmadan beş gün önce Joplin, Missouri’deydiler. Ne yazık ki hemen arkasında doğuya doğru hareket eden bir fırtına sistemi vardı. Böylece yola devam ettiler ve yolculuklarının altıncı gününde, tutulmadan bir gün önce, Jackman, Maine’de ABD kıtasının neredeyse sonu olan yere ulaştı.

Kanada sınırından 16 mil uzakta, tamamı ormanlık dağlarla çevrili, göl içeren bir vadiye bakan, engelsiz gökyüzü manzarasına sahip, karlı bir yol kenarı durağı buldular. Bir kamera tutulmayı yakalamak için kuruldu, ikinci kamera ise değişen ışığı göstermek için manzaraya yönlendirildi. Sekiz saatlik hazırlık günü, kamera testlerini, on beş kiloluk film dergilerinin yüklenmesini, her kameradaki bir düzineden fazla sürtünme noktasının yağlanmasını ve on birinci saatte atmış bir sigortanın onarılmasını içeriyordu.

Sonunda, aylarca süren beklenti ve çalışmanın ardından, Bendinelli’nin ülkenin sınırındaki sessiz bir köşede birkaç düzine gözlemciyle çevrili olarak tutulmayı çekmesi yalnızca yaklaşık yedi dakika sürdü.

Bendinelli, kiraladığı karavan minibüsünün mini buzdolabında sakladığı iki film kutusuyla ülkenin öbür ucuna geri döndü. Los Angeles’a vardığında, eve dönmeden önce doğrudan Hollywood’un geniş format film projelerinin çoğunun geliştirildiği Burbank film laboratuvarı FotoKem’e yöneldi.

Tutulma Müzisyen Nick Leng’in minimalist bir müziği yer alıyor, ancak bunun dışında tekil bir astronomik olaya gerçek zamanlı bir bakış olarak sunuluyor. Ayın arkasında yavaş yavaş ve sonra tamamen kaybolan güneşin görüntüsü, 58 metrelik ekranın üst yarısını kaplarken, Maine manzarasının gün ışığından gün ortası karanlığına ve sonra tekrar aşağıya doğru inen görüntüsü aşağıda duruyor.

Yönetmen şöyle diyor: “Gerçekten ona bu nesnel bakış açısını vermek istedim, böylece onunla öznel bir deneyim yaşayabilirsiniz.”

Film bir film olduğu kadar bir meditasyondur. Neredeyse altı kat uzunluğundaki bir ekrana bakmak, kendisi de dikkate değer bir kozmik tesadüfün ürünü olan, güneş sistemindeki yerimize ve konumumuza özgü, benzersiz bir gezegensel olaya tanık olmak olağanüstü bir deneyimdir. Bunu rastgele bir Çarşamba öğleden sonra bir sinema salonunda görebilmeniz, her şeyi daha da güzelleştiriyor.

Tutulma aynı zamanda ışıkta bir vaka çalışmasıdır; yalnızca bir görüntü yönetmeninin yapabileceği türden bir filmdir. Bendinelli şöyle diyor: “Bir görüntü yönetmeni olarak çoğu zaman başka birinin vizyonunu gerçekleştirdiğinizi düşünüyorum ve bu gerçekten tatmin edici olabilir.” “Yaratıcı açıdan benim için bir şeyler yapmak gerçekten eğlenceliydi.”

TutulmaKodak ortaklığıyla gerçekleştirilen açılış gösterimi, bu etkinlik için Hawaii’den gelen sinemaseverlerden, kamera tutkunlarından ve en az bir astrofizikçiden oluşan bir kalabalıkla gerçekleşti. IMAX 70mm, genellikle yalnızca Hollywood’un en büyük yönetmenlerine (Nolan! Villeneuve! Coogler!) ayrılan bir projeksiyon formatıdır. Bu, tiyatronun premium format için geliştirilen bağımsız olarak yapılmış bir projeyi ilk kez göstermesiydi.

Bendinelli’nin gelecekteki gösterimler için korumayı umduğu şey bu tür kişisel deneyimdir. Tutulma. Görüntüleri internette yayınlamayı planlamıyor. Odak noktası diğer IMAX sinema salonları, galerileri veya bilim merkezleridir.

Bendinelli, “Bu projedeki amacım, tam güneş tutulmasını bizzat görme hissini yakalamaya çalışmaktı. Ancak olaydan sonra fark ettim ki, onu bu kadar özel kılan şeylerden biri de bir araya gelen bir grup insanın parçası olmak” diyor Bendinelli. “Tutulma, doğanın bir filme en yakın şeyi olabilir. Işıklar sönünce hepimiz yukarıya bakıyoruz.”