‘Moulin’ İncelemesi: Fransız Direnişinin Bir Kahramanına, Sadece Ara Sıra Etkili Hapishane Draması Olarak Övgü Verildi

Fransız Direniş kahramanı Jean Moulin, Lyon’da Gestapo tarafından yakalandığında 44 yaşındaydı ve Temmuz 1943’te ölümüne kadar işkence gördü. O zamandan bu yana, Fransa’nın Nazilere karşı mücadelesinin ulusal bir sembolü haline geldi; belki de çeşitli aşırı sağ grupların Fransa seçimlerinde ve dünya çapında ilerleme kaydettiği şu anda yeniden önem kazanan bir figür haline geldi. Bu nedenle biyografik film için uygun bir zaman olabilir MoulinMacar Oscar ödüllü László Nemes’in yönettiği, Moulin’in son günlerinin kasvetli bir portresi.

Nemes bu tür tarihi dramada uzman sayılır. Geçmiş filmleri arasında Macar Ayaklanması, Birinci Dünya Savaşı’na giden zorlu süreç ve 2015’teki dayanılmaz olaylar yer alıyordu. Saul’un oğluBir Nazi toplama kampında yaşam ve ölüm. Onun ciddi, bazen de ağır üslubu en canlı biçimde sergileniyor. Saul’un oğluÇevrede cehennem serbest kalırken, kamerayı bir mahkuma çok yakın tutmak gibi sinirsel bir teknik kullanan . Moulinaksine, gerçek bir hileye sahip değildir; eski bir gazete gibi siyah ve soluk sarı tonlarında çekilmiş, duygusuz ve basit. Bu, dönem ayrıntılarıyla dolu, güzel bir şekilde monte edilmiş bir film, ancak bunun dışında kendisinden önce gelen pek çok ciddi, titiz biyografik filmden farklı değil.

Filmin başında bize gerilim dolu, lo-fi bir casusluk gerilim filmi sunulacakmış gibi görünüyor. Mürekkep rengi bir gece gökyüzünde paraşütler dönüyor, biri Moulin’i taşıyor (Gilles Lellouche), Ulusal Direniş Konseyi’nin ilk başkanı olmak üzere. Onun gizli işlerini sürdürdüğünü, yeraltı dünyasının çeşitli üyeleriyle buluştuğunu ve yakın bir müttefikinin tutuklanmasının ardından anlık kararlar aldığını görüyoruz. Karanlık Arnavut kaldırımlı sokakları, sigara dumanından kıvrımları, sinsi bakışlarıyla, Moulin geçmiş casus noir’ları etkili bir şekilde çağrıştırıyor. Nemes bize kimin kim olduğunu ve aslında neler olduğunu anlamamız için zaman vermiyor, ancak tüm bu sinsi zanaatkarlığı izlemek yeterince ilgi çekici.

Ancak Moulin’in yardımcılarıyla yapılan acil bir toplantı Gestapo tarafından basıldığında film farklı bir şekil alır. Bu, Moulin’in hapsedilmesi ve işkence görmesi ile ilgili meşakkatli bir prosedür haline gelir; bu sırada Moulin kararlı bir şekilde ve oldukça cesur bir şekilde, sorgulayıcılarına aradıkları bilgiyi vermeyi reddeder. (Özellikle yaklaşan Müttefik işgalinin nerede gerçekleşeceğini bilmek istiyorlar. Yani bu oldukça önemli bir istihbarat.) Nemes tüm bu berbatlığı resmi bir tarafsızlıkla sahneliyor; Moulin’in kahramanlığını destekleyecek coşkulu bir müzik alamıyoruz, heyecan verici konuşmalar yok. Nemes bizi pek çok kanlı parçadan korusa da, bu sadece kasvet ve acıdan ibaret. (Örneğin yalnızca köpekler tarafından öldürülen birinin sesini duyuyoruz.)

O zamanlar Moulin’den yaklaşık on yaş daha büyük olan Lellouche çoğunlukla sert ve taş yüzlüdür. Moulin’in çektiği çilenin sonuna doğru, biraz daha duygu ortaya çıkıyor – bir mahkum arkadaşının onu öldürmesi için “Fransa için yap” çağrısı, gaddar hücre arkadaşına karşı biraz şefkat, idam mangasının karşısında söylenen bir marş – ama bunun dışında Lellouche’un toplanması ve kayıtsız kalması isteniyor, bir anıt heykel canlanıyor.

Kötü şöhretli Gestapo yetkilisi Klaus Barbie kadraja girdiğinde film korkunç bir enerji kazanıyor. Korkunç bir sakinlikle oynanan Barbie Lars EidingerMoulin’in sorgusunun gözetmeniydi ve onun tüyler ürpertici bir kararlılıkla yerine getirdiğini görüyoruz. Eidinger, bu sefil davaya şiddetle ihtiyaç duyulan kıvılcımı getiriyor; Sosyopatik kötü adam profili maalesef filmin en heyecan verici yönü. Kibirli, zalim, huysuz Nazi patolojisinin bu şekilde yorumlanmasının bir versiyonunu daha önce görmüştük; belki de en dikkat çekeni Ralph Fiennes’teydi. Schindler’in Listesi. Eidinger belki o kadar korkutucu olmayabilir ama öfkemizin ve tiksintimizin odağı olma görevini ustaca yerine getiriyor. A’nın güzel ABD’sinin, Barbie’nin savaştan sonraki otuz yıl boyunca hapisten kaçmasına yardım ettiğini hatırlayınca insan daha da sinirleniyor.

Nemes bu kadar geniş bir bağlamla ilgilenmiyor. O ve senarist Olivier Demangel filmi sıkı ve odaklanmış tutuyor, izleyiciyi Moulin’in direnişinin ezici adımlarından geçiriyor ve ardından ani bir sonuca ulaşıyor. Sonunda Moulin’in asil eylemlerini özetleyen hiçbir başlık kartı bizi karşılamıyor; sisli koda yok. Nemes, Moulin’e ve yurttaşlarına kimin ihanet etmiş olabileceği konusunda fazla spekülasyon bile yapmıyor, bu da Fransa’da bir tartışma konusu olmaya devam ediyor. (Film çoğunlukla uzun süredir şüphelenilen René Hardy’ye işaret ediyor, ancak buna fazla zaman ayırmıyor.)

Eminim Moulin Bunu gören bazı Fransızlarda yurtsever duyguları harekete geçirecek, ancak aksi takdirde filmi canlandırırken gerçek bir amaç duygusu hissetmek zor, ki bu o kadar açık sözlü ve editöryal değil ki, gerçekleri anlatan bir belgesel izliyor olabiliriz. Ancak Moulin’in kanlı potasının arşiv görüntüleri yok ve görünen o ki Nemes bunu filme almakla biraz ilgilenmişti. Bu da insanı biraz rahatsız ediyor, tıpkı Saul’un oğlu on yıl önce birçok izleyici için bunu yaptı. Nemes, grafiksel olarak tasvir etmenin hatırlamak ve onurlandırmak olduğuna inanıyor gibi görünüyor. Belki bunda doğruluk payı vardır. Ancak yine de filmin motiflerini ve yaklaşımını sorgulamak çok kolaydır; Moulin yavaş ve acılı ölümünün mekaniğiyle mi, yoksa kurtarmaya çalışırken öldüğü şeyle mi hatırlanmak ister?