‘Parallel Tales’ İncelemesi: Isabelle Huppert ve Virginie Efira’nın Liderliğindeki Lüks Bir Topluluk, Asghar Farhadi’nin Amaçsız Filminin Pusulasını Bulmasında Yardımcı Olamıyor

İster başkarakter ister seyirci tarafından uygulansın, röntgenciliğin önemli bir bileşen olduğu sayısız istisnai film yapılmıştır. Hitchcock’u düşünün Arka CamPolanski’nin KiracıHaneke’nin GizlenmişCoppola’nın Konuşma ve Powell’ın röntgenci yeni başlayanlar için ya da yelpazenin daha leziz korkunç ucunda, De Palma’nın Gövde Çift Ve Öldürmek İçin Giyinmiş. Asghar Farhadizarif ama sinir bozucu Paralel Masallar (Yan hikayeler) röntgenciliği, gerçek ile hayal gücü arasındaki huzursuz ilişki üzerine düşünmek için bir sıçrama noktası olarak ele alıyor. Ancak film, çekiş gücü azalarak kendi etrafında dönmeye devam ediyor.

Yönetmen ve kardeşi yardımcı yazar Saeed Farhadi, senaryolarını büyük ölçüde Krzysztof Kieślowski’nin Polonya televizyonu için hazırladığı 10 bölümlük projesinin altıncı bölümüne dayandırdılar. On emir1988’de sinemalarda gösterime giren ve uzun metrajlı olacak şekilde genişletilen bir bölüm. Aşka Dair Kısa Bir Film. 86 dakikalık bir filoyu yöneten bu ustaca hikaye anlatma becerisi, içine kapanık genç bir Varşova postanesi çalışanının, caddenin hemen karşısındaki bir dairede yaşayan ve onu her gece teleskopla izlediği güzel, rastgele bir kadına olan aşkını gözlemliyor.

Uyuşuk bir şekilde 2 saat 20 dakika süren bir filmde, Farhadiler yalnızca kurguyu ve besteci Zbigniew Preisner’in hassas ama unutulmaz derecede duygusal müziğini korudu. Bununla birlikte, bu enfes müzik bile, yaşanmış, dolgun bir hikayeden ziyade şişirilmiş bir üstkurmaca yazma dersi ödevi gibi oynayan bu son derece zayıf filmden pek fazla duygu uyandıramaz.

Oscar ödüllü yönetmen Bir Ayrılık Ve SatıcıAsghar Farhadi, yetişkinlere yönelik evlilik ve aile çatışmalarının ahlaki melodramına kendi özgün damgasını vuran dünya çapında bir sanatçıdır.

Yeni filmi psikolojik karmaşıklığa ulaşıyor, ancak ilgi çekici bir başlangıçtan sonra, huysuz romancı Sylvie’nin artan karmaşıklıklarının izini sürerken aşırı karmaşık olay örgüsüne saplanıyor (Isabelle Huppert), caddenin karşısındaki Paris’teki bir apartman dairesinde çalışan kendine hakim güzelliğe teleskop eğiterek bir sonraki kitabı için ilham alıyor. Sylvie, kurgusal kurgusunda kadına Anna adını verir (Virginie Efira), rahmetli annesinden sonra.

Sorun şu ki, tüm farklı bölümler (paralel hikayeler) karakterlere erişimimizi sulandırıyor ve onların boyutlarını sınırlıyor. Kieślowski filminin pek çok güçlü yönünden biri, sadece iki kişiye, yani izleyici ve izlenene sıkı bir şekilde odaklanmış olması ve birkaç ikincil karakterin kenarlarda dolaşmasıdır. Röntgenci ve öznesi fiziksel olarak etkileşime girmeye başladığında, sade bir gerilim, bir miktar tehlike ve artan karşılıklı meraktan beslenen kaderci bir romantik akım ortaya çıkar. Daha sonraki başarılarının rüya gibi şiirine dönüşmeden önce, Véronique’in İkili Hayatı ve Üç Renk üçleme, On emir Kieślowski’nin anlatıyı damıtmanın güzel sanatında kusursuz bir usta olduğunu ortaya çıkardı.

Başka bir iki veya üç damıtma taslağı da tam olarak hantal olanın yaptığı şeydir. Paralel Masallar kullanmış olabilir. Sylvie hikayenin dayanak noktası olarak belirlendi ancak bu rol büyük ölçüde Adam tarafından gasp edildi (Adam Bessa), romancının yeğeni Céline (India Hair) tarafından ortak sahibi oldukları dairenin toplanıp satılmaya hazırlanmasına yardım etmesi için tutulan genç bir evsiz adam. Sylvie, Adam’a karşı da yeğenine karşı olduğu kadar gergin ve soğuk davranıyor; işine olan monomanyak odaklanması, mekanın umutsuzca darmadağın ve pis olmasına neden oldu ve Sylvie’nin bu konuda herhangi bir şey yapmaya hiç ilgisi yok.

Farhadi’nin getirdiği en ilginç yeni unsur, uzun mesafeli röntgenciler için sıklıkla eksik olan sese yapılan vurgudur. “Anna”, yazarın Christophe adını verdiği yakışıklı bir genç adamla birlikte eski moda bir analog foley sanatçısı olarak çalışıyor (Pierre Niney), gıcırdayan bir yatağın kumdaki ayak seslerinden bir kuşun kanatlarının hafifçe çırpılmasına kadar değişen ses efektleri ekliyor. Miks konsolundaki ses mühendisinin adı Pierre (Vincent Cassel).

Sylvie’nin hikayesinde Christophe, Anna’yı kendisinden uzaklaştırmaya devam etmesine rağmen delicesine özlem duymaktadır. Ancak ara sıra bir geçmişi olduğu anlaşılan evli Pierre’in yalvarışlarına boyun eğiyor. Bu romantik üçgen bir haftalık baget kadar lezzetli.

Adam, Sylvie’nin sayfalarını gizlice okuduğunda Anna’ya takıntılı hale gelir ve onunla karşılaşmaya devam etmenin ve sohbet başlatmanın yollarını arar. Ayrıca kaçınılmaz olarak Anna’nın eline geçen hikayenin kendi versiyonunu yazmaya başlar ve gerçek isimlerini öğrenir. Efira’nın karakteri Nita’dır; Cassel ve Niney ise kardeş rekabetinden muaf olmayan Nicolas ve Théo kardeşlerdir. Théo/Christophe, Adam’ın Nita/Anna’ya olan ilgisini fark ettiğinde, Metro platformundaki müthiş bir tartışma sahnesinde düşmanlıkla tepki verir.

Ancak çoğunlukla, iç içe geçmiş iplikler orada öylece duruyor, hiçbir zaman tatmin edici bir şekilde bir araya gelmiyor ya da hikaye içinde kendi hikayeleri olarak ayakta kalamıyorlar; buna rağmen yazarlar gerçekliğin kurguya ilham verebileceğini, ancak kurgunun da gerçekliği etkilemek için geri dönebileceğini göstermek için ne kadar çok çalışsalar da.

Sırf işleri daha da karmaşık hale getirmek ve aşırı planlanmış hale getirmek için, Sylvie üst kattaki bir apartman dairesinde beş gün boyunca aralıksız bir ışık olduğunu fark eder ve orada yaşayan yaşlı adamın ölmüş olabileceğine dair endişesini polislere bildirir.

Tabii ki, bu yaşlı adam bir zamanlar Sylvie’nin annesinin gösterişli genç sevgilisiydi ve onları sokağın karşısındaki pencereden birlikte görünce babası için çok fazla olduğunu anlayınca, karısının gözü önünde balkondan intihara meyilli bir atılım yaptı. Bazılarına göre çığlıkları hala binayı rahatsız ediyor, bu da Pierre’in daha önce kulaklığından duyduğu sıkıntılı kadının zayıf seslerini açıklıyor. Bu, Sylvie’nin kurgusunun bir uzantısı gibi görünebilir, ancak o zamana kadar artık umursamayı bırakmıştım.

Paralel Masallar Farhadi’nin karakteristik cilasına sahip ve Bruno Dumont’la sık sık çalışmış olan görüntü yönetmeni Guillaume Deffontaines, iç mekanları güzel bir şekilde aydınlatarak kurgu sahnelerine incelikli altın tonlar katıyor. Doğal olarak, özellikle Efira’nın ikili rollerdeki sağlam çalışmasıyla, böylesine etkileyici aktörlerden oluşan bir topluluğa sahip olmak da büyük bir artı. Catherine Deneuve Huppert’e biraz kibir kazandırmak için tek bir sahnede (bir kamera hücresinden biraz fazlası) ortaya çıkıyor, Sylvie’nin yayıncısını oynuyor ve yeni romanın taslağından ne kadar sıkıldığını gizleme zahmetine girmiyor. Kızım, seni hissediyorum!

Planların on tanesi için erken gelişme aşamasında olduğu bildiriliyor On emir yeniden düzenlenecek bölümler (On Emir etrafında şekillenmiştir). Umarız standart gelişir.