Philadelphia kökenli synth-pop dörtlüsü Book of Love, 1985’teki hipnotik single’ı Boy ile tanınıyor. dönüm noktası niteliğindeki eserin 40. yıl dönümünde yeniden basımı İlk albümü 26 Haziran’da, Pride’ın tam zamanında.
Grup, 1983 yılında Philadelphia’nın sanat okulu sahnesinden çıktı ve şehir merkezindeki yaratıcı dünyanın yeni ortaya çıkan synth-pop devrimiyle çatıştığı bir anda New York’un East Village’ına taşındı.
Erken molaları iki kişilik açılış perdesi olarak geldi Depeche Modu 1985 ve 1986’daki turlar, onları benzer bir duyarlılığı fark eden geniş izleyicilerle buluşturdu. Onların müzik boru şeklindeki çanlar, kör vokaller ve Amerikan pop dünyasındaki hiçbir şeye benzemeyen duygusal bir akıntı üzerine inşa edildi. Hiçbir zaman herkesin tanıdığı bir isim haline gelmediler ama eşcinsel kulüplerinde ve üniversite radyosunda son derece dayanıklı olduğu kanıtlanmış bir takipçi kitlesi edindiler.
Önünde bir biletleri tükenen 10 şehirlik sonbahar turu dört orijinal üyenin tamamıyla birlikte, Hollywood Muhabiri Söz yazarı ve klavyeci Ted Ottaviano ve solist Susan Ottaviano (ilişkisi yok) ile Zoom üzerinden yakalandı.
“Boy” ile başlamak istiyorum çünkü bu benim için çok şey ifade ediyor. Bunu her duyduğumda, ne yapıyorsam onu bırakıp, sesini açıp sonuna kadar dinlemek zorunda kalıyorum. Beni etkileyen çok fazla şarkı yok. Bu şarkıda ne var?
Ted Ottaviano: 40 yıldır bunu çözmeye çalışıyoruz. Bazı nedenlerden dolayı bunda bir sihir var. İçinde bir çeşit voodoo var. Ama sanırım üzerinde hiç yağ yok. Bu, yağları azaltan bir kesim.
Çanlar, şarkılar, mesajlar. Kim yazdı?
– Ted: Yaptım. Şarkı sözünü ben yazdım.
Ama sen bir erkeksin. Peki ne düşünüyordun? Aklında ne vardı?
– Ted: Kendimi bulmaya çalışan haklarından mahrum bir çocuktum. O noktada eşcinsel bir erkek oldum ama o noktada kafası karışık genç bir çocuktum. “Boy” görünüşte erkek olmak isteyen bir kız hakkındadır, ancak gerçekte sadece ait olmakla ilgilidir. Etrafınızdaki diğer insanlarla uyumsuz hissetmek ve kabul edilmek istemek: Açık olsun ya da olmasın, insanları etkileyen mesajın bu olduğunu düşünüyorum.
Susan Ottaviano: Bu tüm dışarıdakiler için. Kendini dışlanmış hisseden ve bir şekilde farklı hisseden insanlar. Ted de kadınların bakış açısından pek çok şarkı yazdı.
Bunda bir üzüntü var. Bu muzaffer bir eşcinsel marşı değil; “beni özgür bırak, kapıdan çıkıyorum” türünden bir şarkı. Bu, “Olmama izin verilmeyen bir yerde olmak istiyorum.” Bu melankolik bir duygu.
– Ted: Kesinlikle. Birkaç yıl önce vefat eden büyük remiksçi Peter Rauhofer, 1999 yılında şarkının remiksini yaptı ve Billboard dans listelerinde 1 numaraya yükseldi. Ama o beni aradı ve sevimli Alman aksanıyla şöyle dedi: “Bunun en yoğun saatlerde olmasını istediler Ted, ama akorlar çok üzücü.” Yapabildi her ikisi de aynı anda olur – üzüntü ve zirve.
O zamandan bu yana mekânlar ve cinsiyet büyük bir siyasi parlama noktası haline geldi. Şarkı yeni anlamlar mı kazandı?
– Susan: Kesinlikle. Bizim için gerçek olan şey, kendi bakış açımızdan yazmış olmamızdır; 80’lerin ortalarında New York City’deki yaşam, hayatımızda olup bitenler. Ama şarkı hala insanlara hitap ediyor çünkü artık cinsiyetle ilgili böyle bir soru var. Bizim için bildiklerimizi, yaşadıklarımızı, kadınların dışlanması da dahil, yazıyorduk.
“Pretty Boys and Pretty Girls” – AIDS’e doğrudan değinen ilk şarkının bu olduğunu gördüm. Bu doğru mu?
– Susan: Bize söylenen buydu. AIDS krizini ele alan ilk büyük plak şirketi sanatçısıydı. Biraz yumuşamamızı sağlamaya çalıştılar ama biz bununla gurur duyuyoruz.
Bana bunun arkasındaki hikayeyi anlat.
– Ted: İnsanlar 80’lerin müziğini düşündüklerinde, her zaman bu coşkulu duyguyu hissederler ki bu doğru. Ancak 80’li yıllarda New York City’de çok karanlık bir dönemdi. İşte o zaman AIDS salgını şehri gerçekten sert bir şekilde vurdu. Gerçekten çok kültürlü bir sanatçı mahallesi olan East Village’da yaşıyorduk ve bu her türden insanı etkiliyordu.
New York’taki ilk on yılımızı düşündüğümde, bu yüzden gerçekten karmaşık duygulara kapılıyorum. Ben de “Güzel Oğlanlar ve Güzel Kızlar” yazdım. İki seviyesi var. Bunu eğlenceli bir pop parçası olarak duyabilirsiniz, ancak başka bir filtre koyarsanız temelde “şu anda tehlikeli bir dünyada yaşıyoruz. Güvende olun” diyor.
Bu şarkıyı bir Sunkist reklamı için kullanmamız istendi ve biz de hayır dedik. Mayo giymiş bir grup insanın bu şarkı eşliğinde sahilde zıplamasına izin veremeyiz. Yöneticilerimiz bizden iyice rahatsız oldu.
– Susan: Etrafımızda insanlar ölüyordu. Şehirlerde AIDS’in en çok vurduğu yer orası.
Müziğiniz bazı ilginç filmlerde yer aldı. Book of Love üyesi Lauren Roselli’nin küçük bir rolü vardı. Kuzuların Sessizliğive şarkılarınızdan biri onun yönetmenle olan ilişkisi nedeniyle bu şarkıya dahil oldu.
– Ted: Jonathan Demme albümün ilerleyişini duydu ve “Sunny Day”e tıkladı. Aslında onun sahnesinde kullanılıyor ve bu çok önemli bir sahne. Küçük bir sahne ama gerçekten önemli. Jodie Foster’ın karakterine onları Buffalo Bill’in evine götürecek ipucunu veriyor.
– Susan: Lauren şöyle derdi: “Benim payıma düşeni kesemezler; onlara ipucunu o verir.” Demme filmlerinde çok sayıda müzisyeni ve arkadaşını küçük rollerde kullanmıştır. Çok fazla Chris Isaak kullandı.
Ve ardından “Güllere Dokunuyorum” Amerikan Psikosu. Bunun bir tesadüf olduğunu düşünmüyorum – Kuzuların Sessizliği, Amerikan Psikosuonunla yaptığınız “Tubular Bells” kapağı Şeytan kovucu bağlantı. Müziğinizde dehşete yakışan bir gerilim ve hüzün var. Mutlu müzik yapmıyorsun.
– Ted: Kataloğumuzda bu korku kategorisinin yer aldığını bilmiyordum.
– Susan: Ted, “Güllere Dokunuyorum”un güçlenmeyle ilgili olduğunu ve “Oğlan”ın da güçlenmeyle ilgili olduğunu söyledi – özellikle de kullanılma şekliyle. Refakatçiyeni çıktı. Roller tersine dönüyor. Başlangıçta kız en alttadır, sonunda ise en üsttedir.
